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能看出來(lái)導(dǎo)演已經(jīng)盡力了，能抓住的素材都抓住了，連殯儀館的戲都拍到了（很少有人晚上出殯，大概是為拍戲做了通融）。至于被質(zhì)疑“冷漠”這點(diǎn)，導(dǎo)演也在映后談到他和主人公其實(shí)“不熟”，是通過(guò)中間人牽線搭橋才捕捉到這家人。影片開(kāi)頭小孩子們?cè)诨牟葜斜寂?，一個(gè)小孩想爬上土坡，沖著鏡頭說(shuō)，你牽我一下，于是鏡頭后無(wú)聲地伸出一只手，這里的尺度把握非常好，而后來(lái)在父親去世后給姐姐交代“以后靠你了”有些過(guò)。并非所有鏡頭都要共情，都要體現(xiàn)人文價(jià)值，關(guān)于《饑餓的非洲》的討論同樣可以放在這里，記錄并不需要更多加諸其上的意義，記錄本身就是一種意義。

誰(shuí)不想去英國(guó)小鎮(zhèn)養(yǎng)牛呢??沒(méi)有人抓馬這點(diǎn)好評(píng)。而且和德雷爾一家不一樣啊，畫(huà)風(fēng)也完全不像，被安利去看德雷爾感覺(jué)被騙了呢，每個(gè)孩子都能讓我拳頭發(fā)硬，半集棄了

“I can do this.” “I know you can.”

故事停留在時(shí)間定格的接吻那里，就是一處小清新，吸煙圈的曖昧太怦然心動(dòng)，只不過(guò)故事探討的東西更多。沒(méi)想到全世界的育齡女性都會(huì)在旁人眼里成為行走的子宮，女主前半段好容易讓人想到熱依扎（我臉盲我先說(shuō)），三十歲搞糟人生有什么大不了，有人七八十歲也沒(méi)搞好自己的人生。

什么年代了？還這種建模效果？不科幻，真魔幻…