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內(nèi)田秀口一吐，昭和殘夢盡現(xiàn)——無意推理，真正以時間書寫情緒線的人性史詩。指甲之戀過于戳心，迷戀至極的所謂癡狂無非是自憐的本能投射。

后半部如意太膈應(yīng)人了 尤其對王慶麗的素材選擇看得我火大 導(dǎo)演讓女演員對這個“不孝女”的演繹也非常自作多情 現(xiàn)實就是你沒穿別人的鞋就少說人家走的路 一家人除了患病的王吉祥 多少都在表演而不是大鵬所說的“紀(jì)錄” 且大鵬對他個人鏡頭的選擇 什么以前不抽煙什么門后痛哭什么不孝孫花圈（出現(xiàn)兩次） 自戀功利簡直溢出屏幕…中間有觀眾提問他作為一個商業(yè)片導(dǎo)演為什么會拍《吉祥》這樣的短片 于是大鵬在電影后半部用實際行動證明 他拍得仍然是一部商業(yè)片……國內(nèi)對照類似題材《四個春天》 尚且不說創(chuàng)作水平差多少 至少我不會被導(dǎo)演惡心到…

尤其是前半部分的少年小畢，做的很多事都似曾相識，如乘時光機(jī)器回到童年，這種感覺真的很奇特。又是一部回憶與鄉(xiāng)愁的電影。開啟5月的侯孝賢時代吧。

大鵬是最會騙的，屌絲男士騙來女士觀眾，煎餅騙屌絲觀眾，樂隊騙情懷觀眾，每一部都在騙，這次叫吉祥如意，騙苦苦挨了一年的社畜進(jìn)影院看了這么一部買了票就倒霉透頂?shù)碾娪?。吉祥如意都是大鵬的，被割被賣都是觀眾的。

懸疑題材下還可供深挖出戰(zhàn)后窮困經(jīng)歷的內(nèi)容，十年后的轉(zhuǎn)折設(shè)計也有著進(jìn)入經(jīng)濟(jì)發(fā)展期后回望付出的代價，結(jié)尾猛然一跳在完成人物悲劇弧線的同時，也將未拍攝的犯罪完全處理為了羅生門疑問。故事分配雖然失衡，但也完成了警匪追蹤的懸念感與人物魅力。特別是審訊中三國連太郎淡定的應(yīng)付，不光演技高出對面高倉健許多，還與前面再次相見女主形成對比，用失態(tài)側(cè)寫出他的重視。技術(shù)形成的風(fēng)格最為亮眼，除了最明顯的負(fù)片效果，手持長鏡式鏡頭的輕微搖晃為電影帶來了太多的臨場感，而起落幅的大量段落應(yīng)用也起到了氣氛形成的關(guān)鍵功能，室內(nèi)構(gòu)圖更不必說，在略顯慌亂的分布站位內(nèi)塑造真實，更引人的還是長鏡的使用，中段拉客一場升至大俯景，完成了那個年代的底層浮世繪景象。而街景中人物從遠(yuǎn)至近的鏡頭，也用變焦的準(zhǔn)確錨定，完成了不顯形的長鏡設(shè)計。