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長(zhǎng)鏡頭抖得挺有趣，細(xì)節(jié)，重復(fù)出現(xiàn)的鏡頭

我不太明白，三個(gè)農(nóng)場(chǎng)除了外表，邪惡丑陋在何方。 我也不太明白，狐貍爸爸的確是做了錯(cuò)事，野性釋放可以理解，但也至少是不能與他人的利益沖突的基礎(chǔ)上。 如果人人以本性釋放而任意妄為，那這個(gè)世界的混亂可想而知。 只是這種風(fēng)格的動(dòng)畫，我是第一次看到，而且非常喜歡，但對(duì)故事的內(nèi)容真的不感冒。

8.3，不認(rèn)同這部和《風(fēng)中的母雞》一樣是小津失敗作品代表的普遍觀點(diǎn)。對(duì)于本片這樣明顯帶有作者自我懷疑和自我否定色彩的作品，我們應(yīng)該跳出評(píng)論界和大眾給小津設(shè)置的框架，從作品本身以及與小津“宇宙”的關(guān)系去評(píng)價(jià)。實(shí)際上，殘酷和冷峻在小津每一部作品都有體現(xiàn)，雖然大多影藏在東方式的情感平衡背后，且很少像本片一樣極端，但不一樣的表述方式只能說是偏離了觀眾預(yù)期，談不上失敗。至于本片實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的副軸敘事，其實(shí)極大加強(qiáng)了影片內(nèi)部的文本間性，另外這種敘事方法在他早期作品里已經(jīng)有體現(xiàn)，到晚期更成了小津新的標(biāo)志，而本片作為連接不同敘事階段的橋梁作用自然不容忽視。

不夠激化，不夠深入，不夠吸引

“我想要一份工作，我想要正常的生活”