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奧古，提坦斯，聯(lián)邦，吉翁，卡拉巴，格里普斯，阿克西斯，新人類，舊人類，強(qiáng)化人，政權(quán)更替，陰謀詭計(jì)，青春年少，柔情似水，戰(zhàn)場的殘酷，無知的少年，被重力束縛的人類，生命的價(jià)值，宇宙中的悲歌……宇宙世紀(jì)的史詩在這部作品里上演著，每一幕場景，每一處臺(tái)詞都耐人尋味。我很喜歡卡繆在最終決戰(zhàn)中的話：真正應(yīng)該被消滅的，應(yīng)該是靈魂被重力束縛的人。但是，因此就隨意奪走他人的生命，是極其錯(cuò)誤的！

在電影末尾妻子對(duì)聶魯達(dá)的敘述里，觀眾們?cè)谡痼@中得知了男主角的意外離世，更加沉重的是在現(xiàn)實(shí)世界中，身兼該電影聯(lián)合導(dǎo)演、編劇、主演的演員Massimo Troisi在拍完電影后的第十二天因心臟病離世——他真正用生命完成了這一部絕唱。那是一個(gè)平等和自由仍然存在可能的年代，那是一個(gè)詩歌的意義和力量不會(huì)受到嘲笑和貶低的年代，那是一個(gè)社會(huì)底層的郵差能和當(dāng)時(shí)世界上最偉大的詩人產(chǎn)生靈魂對(duì)話的年代。影片結(jié)尾部分，Mario為Neruda錄下的海浪、風(fēng)、憂傷的漁網(wǎng)、教堂的鐘聲、星空、生命的心跳以及他誠摯的獨(dú)白，在舒緩的音樂伴奏下，以蒙太奇的方式逐漸呈現(xiàn)在觀者的面前，那一刻實(shí)在是溫情而憂傷到無以復(fù)加了。

ソロモンよ！私は帰ってきた！

比馬特的夢(mèng)的RIPLEY要好

前作neta了二戰(zhàn)，本作則更直接地面對(duì)冷戰(zhàn)語境，0079的阿姆羅面臨的是新自由主義上升期日本年輕人的代際困境，而本作主角卡繆的走向則更細(xì)致地描繪了泡沫經(jīng)濟(jì)繁榮下年輕一代的迷茫和斗爭，不止代際，還有全球政治運(yùn)動(dòng)陷入的僵局：意識(shí)形態(tài)戰(zhàn)爭的文本圍繞奧古/提坦斯，nt/ot，第一世界/第三世界的對(duì)立逐漸明確，因此文戲也比0079豐富不少，插一嘴鍵政與否是區(qū)分富野的“新人類”和庵野的“人類補(bǔ)全”的點(diǎn)，但光頭沒嘗試給答案，且本作對(duì)性別政治的再現(xiàn)可謂迂腐