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我比較欣賞這部電影的地方就是，同幾個機位的鏡頭重復了很多很多次，但是由于時間的差別和心態(tài)的不一樣，顯出臺灣歷史的滄桑感。寬美和文清相戀那一段，兩人不停的在紙上寫著，字幕出來，配著那配樂，實在是太美了。那時候的偉偉真是太漂亮。

93年就拍了，果然是不錯的，已經(jīng)的眼光看，依然是很不錯的。只是里面糾纏了兩個女人，讓人看著有點煩。也許那個時代就那樣吧！2022年的今天，互聯(lián)網(wǎng)加持下的世界，表達變的似乎更直接了。原來80 90年代日本人也喜歡西式婚禮。而今天亞洲受儒家文化影響的國家，都開始回歸傳統(tǒng)。 三角戀變成5角戀，這個結(jié)構(gòu)就更復雜了。我只想知道是誰殺了小嵐！七月的概率最高。

“我們本島人最可憐，一下日本人，一下中國人，眾人吃，眾人騎，沒人疼。”其實前殖民地的人們最沒概念的往往就是“回歸”，但“回歸懷抱”永遠是喊得最響的口號。風飄絮者山河破碎，雨打萍者身世浮沉，過得不好，政權(quán)更迭就都是狗屁。私以為侯孝賢善于化小但拙于見大，著小處侯更佳，揭大處更愛看楊。

強烈的政治傾向和個人野心。在歷史和政治的眼光下，很難說清楚什么是正義。“我們很容易記得我們反對的是什么，卻很難明白我們追求的是什么”。我們只要記得今天的英國叫做“大不列顛及北愛爾蘭聯(lián)合王國”。

偽紀錄片形式，種族、宗教、平權(quán)、極權(quán)、童年創(chuàng)傷、消費主義、存在主義等等多方面的表達，從技術(shù)角度來說無疑是非常精妙的。