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但凡個(gè)人風(fēng)格鮮明的電影作者都有屬于自己的銀幕形象。頗具抽離意識(shí)的《浪蕩兒》代表了費(fèi)里尼，而內(nèi)含毀滅基因的《不良少女莫妮卡》則象征了伯格曼。背叛婚姻和傳統(tǒng)家庭關(guān)系一定讓伯格曼品嘗到了自由的美味，但也一定讓他吃了不少苦頭。無論愛情在夏天有多甜最終都敵不過再度降臨的夏天，從時(shí)間循環(huán)里滋生出來的孤獨(dú)感、挫敗感和恥辱感給了伯格曼致命一擊。未來在他的《小丑之夜》里是如此黑暗和悲觀，因此帳篷中的馬戲與舞臺(tái)上的藝術(shù)成為這部夢(mèng)魘作品里的一組鏡像，而他得不到“上帝”的愛和諒解或許正是因?yàn)樗囊恍亩嘤茫阂幻嫦蛑癖磉_(dá)忠誠(chéng)一面又在懷疑女神出軌。這是他與費(fèi)里尼最大的不同，而二者一生的命運(yùn)似乎也在1953年同時(shí)寫好——費(fèi)里尼因追求安穩(wěn)的婚姻而堅(jiān)守著他馬戲團(tuán)式的電影，伯格曼則是因渴望激蕩的愛情而追隨了他電影化的馬戲團(tuán)。

一般般吧，女神已經(jīng)長(zhǎng)殘……導(dǎo)演水平有限還墨跡，壓縮到九十分鐘左右時(shí)長(zhǎng)還會(huì)多點(diǎn)好感。

意大利版白鹿原；意大利人民常年亢奮神經(jīng)質(zhì)啊。

怎么能讓托尼當(dāng)小蜘蛛的監(jiān)護(hù)人和導(dǎo)師，他連自己的人生都一團(tuán)亂麻，多虧小蜘蛛自己根正苗紅才沒走歪路茁壯成長(zhǎng)

豺狼時(shí)刻夢(mèng)境和小丑之夜馬戲團(tuán)很容易混淆到費(fèi)里尼。伯格曼黑白質(zhì)感真好。