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狗演的好。不愧是《一條狗的使命》姊妹篇，兩部電影很像。那只美洲金貓?zhí)倭恕?/div>

Bad news is the best news, because good news is no news——我覺得比利懷爾德這話放在我們這里也能有特殊的詮釋，把bad news改頭換面成good news就是最屌的。。。

漸入佳境型，前三四集用來鋪墊故事線，一條尋找Hopper之路，一條小11的青春困惑，一條鬼馬團(tuán)隊(duì)遭遇不測（私人最佳故事線）……逐漸向主線靠攏匯聚。復(fù)古味道、人物關(guān)系、穿插人物前史以及稍微牽扯點(diǎn)青少年問題這部分做得只能說中規(guī)中矩，正式開團(tuán)之后節(jié)奏回歸正軌，感官刺激則點(diǎn)到為止。異世界的連接已變得肆無忌憚。這個系列在邏輯上從來就不成立，而這也成就了它的看點(diǎn)：將叛逆青少年們的千頭萬緒跟類型元素結(jié)合起來，使各種曾經(jīng)大熱的類型融合，并在一個相對俗套的劇作中達(dá)到一種趨于完美的表達(dá)

希區(qū)柯克于1939年來到好萊塢，為獨(dú)立制片人大衛(wèi)·O·塞爾茲尼克拍《蝴蝶夢》，從此開始建立他與片廠制之間的復(fù)雜關(guān)系。他不僅為塞爾茲尼克工作，也為沃爾特·萬格、雷電華、環(huán)球和20世紀(jì)福斯等公司工作。希區(qū)柯克依賴片廠高度的組織性，但面對制片人的干涉卻大為光火。對希區(qū)柯克干涉最大的是塞爾茲尼克，因?yàn)楹笳吒杏X對自己的所有產(chǎn)品都負(fù)有個人責(zé)任。由此導(dǎo)致的沖突既豐富了他們一起制作的影片，也妨礙了拍攝過程。為了適應(yīng)片廠體系，希區(qū)柯克發(fā)展出自己的“鏡頭剪接”（cutting in the camera）系統(tǒng)，即只拍攝絕對不可或缺的鏡頭，這樣一來，除了按照他的設(shè)想來剪輯之外就別無他法。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

花了8小時看了不知所云的前7集，然后等來仿佛啞炮般的多線交匯，80年代隨著《怪奇1》回魂之后，走到第四季卻只能靠著符號創(chuàng)造敘事的爆點(diǎn)，真的不必了