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最驚艷的是“侗族大歌”跟“實(shí)驗(yàn)電子”的融合

考古。 20多年前的電影了，比我的年齡還大。Lu那時(shí)候多大??？好帥好帥好帥好帥啊?(?′3｀?)?

技法真的上了一個(gè)檔次，依舊存在著對(duì)塔可夫斯基的狂熱崇拜，畫(huà)面上幾次想到潛行者。希望導(dǎo)演下次向前邁一大步，一頓飯不能熱三回，不然只能一直“一種關(guān)注”了。（今年電影院的第300場(chǎng)電影達(dá)成）

難看的一什么。。。 韓國(guó)的恐怖片 我一直不看好

壞掉的鐘表/手表指涉壞掉的時(shí)間，成為雜冗著記憶夢(mèng)境和電影的混合物，是對(duì)線性思維的一次顛覆，《路邊野餐》的倒流奇跡之后，時(shí)間再次成為障眼法般的存在，時(shí)間閉環(huán)被扭曲成液體狀，從屋頂從地下浸潤(rùn)蔓延到生活縫隙，只是這次畢贛不再?gòu)?qiáng)調(diào)能指，轉(zhuǎn)而大大拓寬所指，甚至將空間納入范圍之中，以影院/3D眼鏡暗示時(shí)間性。但是在諸多元素的擠壓之下，電影本身的“價(jià)值性”連同記憶一起遭到質(zhì)疑（夢(mèng)境存在真?zhèn)?，記憶卻無(wú)法分辨真?zhèn)危?，?mèng)境/記憶的意義在不斷對(duì)比中得以放大的同時(shí)，電影的“工具性”也隨之得到突顯，即電影不再被視為“藝術(shù)”，而是造夢(mèng)/重塑記憶的“機(jī)器”；3D形式/全景音所帶來(lái)的沉浸效果并未精準(zhǔn)如預(yù)期，倒有點(diǎn)分不清是科學(xué)固有弊端還是導(dǎo)演能力所致。//其實(shí)比較贊同賽人老師說(shuō)的“只需感受，無(wú)需理解”。//五星和一星，最后還是選擇五星。