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這個爸爸和別人的不一樣，別人的爸爸都不帶小孩去公園；在特定環(huán)境下成長出來的孩子都是那么懂事；瑣碎與細節(jié)能感人周邊的人，以及所有觀眾；阿甘，雨人，還有傷心往事里的帕巴，雖不善表達，但在支吾言語中表達的，都是真情

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好喜歡這種片子啊，安安靜靜的， 細水長流的，古典靜謐的。話說我時常在比較中日文化，日本文化和我們有一些相似處，比如儒家文化，忠義、殉道、犧牲等，但是我們的儒家文化體現(xiàn)在三國中，是非常壯烈而英勇的，但在日本文化中，總是有種壓抑感，他們的武士也是有很沉重的思想負擔(dān)，但我們的劍客是瀟灑和飄逸的，是道家式的。所以我感覺這種飄逸超過的文化是世界獨一無二的吧

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8/10。完全是純電影化的技巧，同時吸收了紅綢舞的優(yōu)美身段和京劇打擊樂的鏗鏘有力，水作為作畫重點，人在變化多端的水勢中搏斗和幽暗的海，顯示了惟妙惟肖的形象展現(xiàn)。高潮自刎的分鏡頭，交替出現(xiàn)雷電交加中李靖緊張地拔劍、哪吒擦拭臉上的雨水、水淹民房、四海龍王下冰雹刮大風(fēng)，劍落，哪吒緩慢抬頭獨立于天地間的仰角鏡頭，含淚的眼睛疊化出梅花鹿口銜乾坤圈飛奔而來，以及蓮花芯里一股青氣幻化為人形，這兩段疊印達到了動畫特有的意境美造型美。鬧的主題帶有鮮明的革命意味，神做的事無論對錯都可以理直氣壯，哪吒打碎了龍王廟的牌匾即打倒了對神權(quán)盲目崇拜的結(jié)果，值得一得的是父權(quán)神話的改寫，雖然剔除了原著里殺父情結(jié)，但李靖委曲求全，命人押起哪吒，撫琴陶醉的樣子表明還保存一縷溫情，不狠心殺親骨肉，到[魔童降世]又變?yōu)楦笝?quán)自我犧牲的神話。