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【MUBI】三星半。查了半天也沒有找到任何可靠資料驗(yàn)證本片影響了大衛(wèi)芬奇風(fēng)格或者活死人系列。但撇開一直被冠以的“開拓影響”，本片的確是部分cult擁躉的心頭好。故事簡(jiǎn)單明了，幾個(gè)鏡頭頗有心機(jī)（鄰居第一晚調(diào)情鏡頭上下模仿偷窺，車窗出現(xiàn)鬼頭，舞會(huì)），配樂和角色身份巧妙融合，同時(shí)宗教和惡魔對(duì)于靈魂的拉扯也十分有趣。- The Man

豆瓣應(yīng)該有“看不下去/讀不下去/聽不下去”的選項(xiàng)。

我現(xiàn)在的生活已經(jīng)有點(diǎn)thank you being my friend了

現(xiàn)在糟踐的東西正是梁思成們想保護(hù)的東西，高速發(fā)展的西方文明正讓老祖宗的靈魂無處安放，空悲切

如愛神般的曼圖亞公爵，如天父般的蒙特羅內(nèi)伯爵以及維克多雨果筆下最常出現(xiàn)的丑角，無論是《笑面人》里的格溫普蘭，或是《巴黎圣母院》里的鐘樓怪人卡西莫多，還是本片中的弄臣里戈萊托，他們永遠(yuǎn)是悲劇的化身。 而本片則有著鮮明的逃避主義色彩，無論是朝臣、弄臣或是殺手，都在掩藏一個(gè)本質(zhì)問題，一切悲劇的根源其實(shí)是曼圖亞公爵的花心好色，而做惡人的是被逼無奈的朝臣和討歡心的弄臣，成為悲劇的是弄臣和癡心的情人。 而逃避主義色彩一直是意大利歌劇電影的特征，逃避到歌劇世界，逃避到中世紀(jì)，成了這一類型電影的顯著特點(diǎn)。