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感情線弱了。這個算。。。荷蘭片？我覺得像打游戲片。

心疼女主，驅(qū)魔這事還是不能DIY

拆開每個鏡頭都是傳世名作，將所有鏡頭合并那就是催眠神作。塔可夫斯基被稱為電影詩人，他的電影也如詩一樣隨心所欲：詩歌沒有敘事，詩歌只講感情；詩歌也不需要有邏輯，詩歌需要真性情。但電影是要有敘事和邏輯的，不然就是導(dǎo)演自我感動的孤芳自賞，歸根到底電影如果是拍給導(dǎo)演自己看的那就不應(yīng)該出現(xiàn)在觀眾面前，馮褲子那套垃圾觀眾的理論實在是最蠻橫的詭辯。有意思的是無論是塔可夫斯基本人還是在自己那部充滿自戀的電影中將《鄉(xiāng)愁》視為燈塔的某位導(dǎo)演，他們都反對在電影中刻意渲染情感，這個觀點我無比認(rèn)同，但在電影的最后俄國作家將蠟燭送到圣池對岸后心臟病發(fā)死去不知道算不算是在刻意渲染。都說能不能欣賞塔可夫斯基的電影是一個影迷最高逼格的最后標(biāo)準(zhǔn)，我想說說這句話的人都應(yīng)該為胡波導(dǎo)演的死負(fù)責(zé)。

中規(guī)中矩，無驚無嚇~6.0

“No one was saved/All the lonely people/Where do they all come from/…Where do they all belong”(Eleanor Rigby, Beatles) 依然是根本不敢說懂，但會心的部分立即取走我大半條命。并無強烈的回去的念頭，但這樣真摯強烈的pilgrim貫過我層層防御擊穿心臟。好在擊潰我好幾輪之后輕輕落回宗教，我得以從巨震中稍稍平復(fù)呼吸。太喜歡這樣尊重著欣賞著人類情感的自然起落，并不manipulate情節(jié)和時間的做法了。1+1=1，完全不愛森斯坦。(and the resemblance between Domiziana and Siddal shocked me...Eleanor again!)