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居然能想到用這種敘事方式來講述一個(gè)故事，結(jié)構(gòu)像一個(gè)竹筍，層層剝開的過程又脆又新鮮，佩服這種開創(chuàng)精神。在這個(gè)審美崩壞、技巧疲勞的時(shí)代重看真是很爽，洗眼睛佳作。感覺那時(shí)大家都是自己難為自己地在創(chuàng)新，現(xiàn)在越來越少看到有人跟敘事方式較勁，好像只要把普通故事講清楚就很滿足了。那時(shí)雖然拍攝技巧粗簡，但氛圍做足，非常犀利，有一種探索電影邊界的意識(shí)；剪輯干凈，并不太擔(dān)心觀眾是否看懂，做出東西很漂亮，完全沒有工業(yè)化的匠氣。有時(shí)特別揪心，甚至害怕（比如“不要接電話”時(shí)真的嚇了我一跳，我開始反思是什么時(shí)候就順理成章地聽他講電話了，而這種恐懼說明完全代入到男主的境遇了）留白非常多，完全可以拍前傳，但就這么大膽絲毫不怕留白。2009年04月25日 “我們和電影有個(gè)約會(huì)” 第20期Morpheus主講時(shí)看了一半，居然時(shí)

年度十佳。運(yùn)鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)炫目流暢，鏡頭語言信息量豐富，看片過程就像欣賞一件充滿生命力的流動(dòng)的藝術(shù)品，仿佛進(jìn)入一段無法醒來的夢(mèng)境，跟隨主角的靈魂穿梭于俄羅斯歷史裹挾下的悲慘社會(huì)。具備超能力的妻子，懷才不遇尋求自殺的小說家，視男人為裸體的雪女，多重視角下構(gòu)建的男主的前世今生，以流感病毒為線索貫穿成一個(gè)閉環(huán)時(shí)空，在壓抑中回溯痛苦和絕望，讓人沉淪唏噓。

Melie雖然開啟電影的無限創(chuàng)造性，他的攝像機(jī)卻永遠(yuǎn)是固定的，觀眾的視角無法變化，他始終在遵循著傳統(tǒng)劇院里觀眾-舞臺(tái)關(guān)系傳統(tǒng)--Kracauer，Theory of Film.老派整天吹傳統(tǒng)高大上。想想如今商業(yè)片極快的鏡頭切換也多有裨益，至少給到人“逃避”機(jī)會(huì)。

從美人魚到絕世高手，盧正雨的梗我是一直吃得挺香的?，F(xiàn)代人越來越嚴(yán)肅，笑點(diǎn)也越來越高。逗樂觀眾已經(jīng)很難，幽默又不乏深度難上加難。如果看慣了抖音短視頻來看喜劇網(wǎng)劇，或許覺得沉浸不了，看慣了電影的又覺得段子積累。但是作為當(dāng)下網(wǎng)劇，它很好做到了輕松開胃的效果。如果時(shí)間慢下來，會(huì)發(fā)現(xiàn)塑造的人物就在你我身邊，停著看著他們，銀幕和現(xiàn)實(shí)互文。

諾蘭的又一神剪之作~影片完勝于神奇的編排和剪輯，這才是真實(shí)的諾蘭，亦如《盜夢(mèng)》。其實(shí)若是讓影片從后往前播放也就真的那樣，但既然諾蘭那樣神剪了之后你發(fā)現(xiàn)，啊，原來這么牛逼！其實(shí)，它只是一部形式上讓人過癮的普通小片而已??！