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一名女子，在船上想象與一名陌生人做愛(ài)，這句話好像是你的告白，表白你怎樣展開(kāi)你的冒險(xiǎn)

中國(guó)人在文藝作品里，不管是表達(dá)感動(dòng)，憤怒，亦或悲傷，都有濃烈的情緒表象。新中國(guó)這幾代人，使命感很重，一生下來(lái)就被賦予代代不同的責(zé)任、義務(wù)。就連全國(guó)一年一度的大聯(lián)歡晚會(huì)，逗樂(lè)節(jié)目都必須將意識(shí)形態(tài)鑄造者們的意志，精準(zhǔn)包裝、投放，寓教于樂(lè)。而日本電影里的情緒趨勢(shì)在走淡。和平環(huán)境，富裕生活，讓日本電影工作者越來(lái)越心平氣和，如果不是刻意激化沖突制造包袱的商業(yè)炸彈，在制作故事片時(shí)，相比上世紀(jì)，他們更傾向于平凡中發(fā)掘細(xì)小的感動(dòng)。這種電影氣質(zhì)甚至影響誕生了不遠(yuǎn)處一座小島的小確幸文化。龍應(yīng)臺(tái)說(shuō)出了“我不在乎大國(guó)崛起，我在乎小民的尊嚴(yán)幸福！”這句話，中國(guó)人多數(shù)不能理解。我們同屬一個(gè)時(shí)代，民族歷史宗教文化差異巨大。單論經(jīng)濟(jì)，發(fā)展階段也不同。中國(guó)人將來(lái)一定也要，在電影里純粹為自己，為身邊人，徹底開(kāi)心地笑，放聲地哭。

弱小又正活著的生命、不知為何而來(lái)的那些生命，像小草像野花像一只小獸，春去秋來(lái)，不知不覺(jué)地長(zhǎng)大著或者靜靜地死去了。那些無(wú)人知曉的故事，那么多那么多，也許都在同時(shí)異地地正在發(fā)生。心里現(xiàn)在的風(fēng)景是一片青草斑斑點(diǎn)點(diǎn)叢生的荒草地，行人路過(guò)，說(shuō)不上美好卻安靜，看不見(jiàn)未來(lái)的畫面。

卡司太大，每個(gè)都是熟面孔，路過(guò)的配角小哥都可以是菅田將暉，多少有影響對(duì)故事的專注度。但是故事本身也是一個(gè)非常正統(tǒng)的日式家庭片，又搭配311地震，真的是不能再定食了，結(jié)果就是最后感覺(jué)除了“真人真事”之外好像沒(méi)有什么太大意義，所輸出的東西都是比較教科書式的平常。黑木華演技真的挺好，nino和蘇打感覺(jué)好像有點(diǎn)看煩了。

徹骨的寒，無(wú)人知曉的夏日清晨。