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節(jié)奏太慢了，意識流，用科幻告訴你人無法同時(shí)踏入兩條河流，我們改變了一切，都抵不過時(shí)間、衰老、死亡，“愛”最無力，讓我們?nèi)彳?，讓我們渺小，讓我們停留?/div>

2015年6月3日觀看。 每一集都是虐心的，這真的好嗎？ [第8集] 這集看哭了...太虐心了... [第22集] 太無奈、無助、虐心；毫無滿足和成就感......

3.5「逃逸的動作」往常河瀨的能量大多來自于自然的窺視，這次卻全身心托付給人物的演繹。即便是強(qiáng)劇作設(shè)定也同樣被狀態(tài)弱化，光的折射，淚的余波，至臻影像的銳利流動性固化成短暫的溫柔面容，重心穩(wěn)穩(wěn)落在少女脆弱細(xì)膩的心房。和成長截面中的大多女性主義作品一樣，鏡頭貼近私密情緒的同時(shí)擁有最大自知，因此不存在煽情刻意的動機(jī)，面對鮮明，即便是在共情失效的時(shí)刻，仍會被滿溢的作者關(guān)懷所包圍。她的作品總有種治愈性在里面，能從耀眼投射中汲取力量，但此刻的力量顯然已經(jīng)被預(yù)示的“未來”祛魅，表達(dá)欲高于背后的多指向釋義。不過還是想把這句話送給河瀨：“當(dāng)音樂響起的時(shí)候，觀眾都變成了盲人?！辈灰髨D控制自由的感知，盡管它有著強(qiáng)大的昭示性，俯首調(diào)整姿態(tài)的時(shí)候不要忘記仰視天空。瑕不掩瑜，覓跡尋蹤般獨(dú)特的視點(diǎn)放置注定了它的高度。

三個(gè)小時(shí)的電影一兩天內(nèi)斷斷續(xù)續(xù)地看完了，每次離開只要重新再融入電影的律動中去就好。

一如既往的重，這次重的更明顯。