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可以解讀的元素太多了，第一個(gè)鏡頭就很出乎意料；通過(guò)床，門(mén)等物體轉(zhuǎn)場(chǎng)，虛幻、巴洛克、超現(xiàn)實(shí)主義?？赐陼?huì)一直思考，但是不想講出來(lái)。

這照搬小說(shuō)的痕跡也太重了吧，過(guò)多的旁白，可以直接做成有聲書(shū)了。暗戀這種糾結(jié)的情感真是看多了一點(diǎn)兒也共鳴不起來(lái)。倒是兩個(gè)家庭的對(duì)比很深刻，溫情而互相理解的樸素平凡的家庭才真正造就了Julie這樣勇敢有愛(ài)又獨(dú)立的女孩。

3.5。主題性挺統(tǒng)一，該制造類型元素帶來(lái)的張力時(shí)視聽(tīng)節(jié)奏把握的也恰到好處（裘德洛即將與漢克斯槍?xiě)?zhàn)前的音效剪輯）但就是門(mén)德斯在三幕劇式結(jié)構(gòu)框架下施展的風(fēng)格化攝影跟美式主流價(jià)值觀不太兼容的來(lái)，不過(guò)這也是他混跡好萊塢以來(lái)一直志在解決的老問(wèn)題了。如果有個(gè)能讓他不考慮意識(shí)形態(tài)直抒批判之意的劇本他就能拍出既有個(gè)人風(fēng)格化又略帶戲謔意味的高質(zhì)量解構(gòu)性類型片，比如《美國(guó)麗人》《革命之路》。漢克斯演繹的在冷酷殺手和溫情慈父間反復(fù)橫跳的感覺(jué)其實(shí)蠻好，稍微有所側(cè)重其中一面劇作統(tǒng)一性的問(wèn)題可能就會(huì)被無(wú)限放大。這也是最不令我感到乏味的漢克斯生涯最佳表演之一了。

某日在央視少兒頻道看了

A+/93｜#EUFF2019# 太喜歡了。結(jié)束之后還停留在時(shí)間的迷宮里走不出來(lái)。色彩和物件的運(yùn)用，轉(zhuǎn)場(chǎng)驚艷。Intergraded埋得妙，雜亂的書(shū)整齊的書(shū)，失明的列車員，父親垂在床邊的手，天堂鳥(niǎo)的鳥(niǎo)蛋。不是所有電影都要看出個(gè)“意義”和“主題”，只體會(huì)由斷裂的時(shí)間和夢(mèng)境帶來(lái)的顫栗即可。