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很像舞臺(tái)劇，并且?jiàn)W利弗的演技的確是太棒，若是早十年讓他來(lái)演大概也演不出這樣的效果。但是看哈姆雷特我最遺憾的還是Ophelia這個(gè)角色，被自己的哥哥和父親拿來(lái)當(dāng)作晉升官職的工具，被自己心愛(ài)的男人拋棄，然后哈姆雷特還殺害了自己的父親，最后自己發(fā)瘋自殺后在葬禮上自己的哥哥又和哈姆雷特打斗起來(lái)，讓她連死都死得不安寧。Ophelia真的是我看哈姆雷特的時(shí)候最大的代入者，我也是最可憐她的。這個(gè)電影的運(yùn)鏡實(shí)在是太牛，每一個(gè)運(yùn)鏡都是在切換幕場(chǎng)，就當(dāng)作是在看舞臺(tái)劇那般換場(chǎng)。臺(tái)詞也是緊緊契合莎士比亞的原文未做多大改動(dòng)，大概就是把見(jiàn)Ophelia和自己的獨(dú)白那一部分給調(diào)換了位置而已。最后就是挪威王入侵丹麥了，由挪威人來(lái)統(tǒng)治丹麥，想來(lái)也是蠻遺憾的，不過(guò)就算是哈姆雷特當(dāng)國(guó)王，他也未必能成功。因?yàn)樗愿袢毕萜鋵?shí)蠻突出的

小時(shí)候喜歡看這種古惑仔片，現(xiàn)在就只覺(jué)得沖動(dòng)+不理智，還是比較喜歡王家衛(wèi)后來(lái)那種帶著“飄與無(wú)”感覺(jué)的電影。

電影戲劇化程度是非常高的，劇情極度貼近原文本，對(duì)白舞臺(tái)腔極重，將殘枝末節(jié)主線(xiàn)之外的劇情一筆帶過(guò)或者剔除，人物心境獨(dú)白的使用，結(jié)合電影古典打光法和舞臺(tái)燈光制造的明暗模式，戲份場(chǎng)景位于建筑內(nèi)部以及單一化，都是繼承自戲劇舞臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)與模式，但本片成功的地方在于在未消除戲劇味道的同時(shí)，用電影手法再為其增光添彩，使其面貌一新，貫穿全片的搖鏡使用，連接起了不同場(chǎng)景，制造了一種飛逝與眩暈感，突出了事件的震撼；深焦鏡頭制造了建筑物門(mén)或窗的景深構(gòu)造，令偏二維的建筑三維立體化，凸顯了電影感；多次樓梯連接旋轉(zhuǎn)鏡頭的應(yīng)用，凸顯了人物的忐忑心境；結(jié)合舞臺(tái)與電影的打光方法，即保留了戲劇舞臺(tái)中突出人物的作用，又制造了明暗對(duì)比象征內(nèi)心掙扎的電影技法；開(kāi)頭霧氣氤氳，在類(lèi)似舞臺(tái)置景的前提下，采用了表現(xiàn)主義的手法，美感十足。

非常有意思。電臺(tái)廣播室里驚心動(dòng)魄（對(duì)演職員們來(lái)說(shuō)）又妙趣橫生（對(duì)觀(guān)眾而言）的一個(gè)直播夜。改了又改，險(xiǎn)象環(huán)生到最后幾乎面目全非的劇本。相互敵視的男女主角，上下都要討好的節(jié)目統(tǒng)籌，原著作者的一再退讓和不妥協(xié)，年輕導(dǎo)演最后放手一搏，一路聽(tīng)廣播感動(dòng)痛哭的卡車(chē)司機(jī)。真是奇妙啊。

打完外戰(zhàn)打內(nèi)戰(zhàn)，建議那些喜歡動(dòng)手讓別人同意自己的，去羅馬斗獸場(chǎng)真刀真槍干，別總是在上面揮著手煽動(dòng)人們。