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“夫人”說這個(gè)世界不是非黑即白，是灰色的，要接受這樣的世界。而[穿越]則超越了這種三元對(duì)立的看法：這個(gè)世界是色彩濃厚的，因而是確切的，但每種色彩也是不純的，摻著來自別處的“臟色”，隨各種因素流變，正如用這樣的色彩所描繪的人物和他們的命運(yùn)

這絕對(duì)是一部被低估的片子。 82年這種天馬行空的想象。吊打現(xiàn)在21年這些爛片。 ps 我感覺可以慢慢拍，出個(gè)系列。

觀感非常痛苦，笑聲漸漸被沉默所替代，像是有人從屏幕的那一頭用拳頭不停地在撞擊屏幕，摧毀著一切。

4.5，從肯尼迪遇刺事件發(fā)散的強(qiáng)度，美國式的家庭生活被呈現(xiàn)為一個(gè)虛假的幻夢(mèng)，和尼古拉斯·雷類似，弗萊徹同樣強(qiáng)調(diào)“惡”隱藏在夢(mèng)幻般的日常生活之中?！豆椿晔帧肥遣粩噙M(jìn)行范式轉(zhuǎn)變的影像，前半部分的屏幕分割不斷在敘事影片以及檔案/數(shù)據(jù)庫影像之間搖擺不定，無法像之前的好萊塢或之后的格林納威般在任何一側(cè)完全實(shí)現(xiàn)，后半部分兇手面孔的prevail之后，影片不斷將此逼入主觀，象征著被他者觀看的分屏逐漸被人物敘述之中的閃回所取代，與此同時(shí)觀看者在審訊室單面鏡背后的擬電影劇場關(guān)系中徹底顯現(xiàn)。兇手的身體本身就是一種媒介，審訊/精神分析則是通靈，通過某種方式將邪惡之物從無害的整體之中分離出來。弗萊徹徹底示范了某種德勒茲或皮斯特斯的腦-影像，其中剪輯與遺忘，潤飾機(jī)制同構(gòu)，特寫或長鏡頭則是對(duì)其的反制手段。

說起來我還沒有給g4一個(gè)交代，小馬寶莉是這個(gè)時(shí)代所能要求的最好的兒童動(dòng)畫。