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二戰(zhàn)經(jīng)典片，和老爸的共同語言。

肖戰(zhàn)古裝確實(shí)好看，但是黑料關(guān)于粉絲的真不少，他的風(fēng)批粉比較可怕（比如私信罵人給哥哥敗壞路人緣） 任敏頭發(fā)簾造型比清平樂難看但是也還可以，演技沒問題。 劇情師徒戀？但愿和花千骨不一樣，畢竟劇情一樣很無聊的。

精彩至極，史詩般的戰(zhàn)爭場面

規(guī)避劇情中可供敘述性更高的資本與農(nóng)業(yè)沖突、歷史和當(dāng)下縫隙、產(chǎn)業(yè)對待遇壓迫轉(zhuǎn)等社會性主題，而尋求更細(xì)碎瑣屑的生活內(nèi)景，以家庭為單位的豐富展現(xiàn)，又并不拋棄前面內(nèi)容，在細(xì)微之處蔓展而出，提供更動人的觸動。用群像視角豐滿家庭成員的各自經(jīng)歷，一個石塊落入水中時不同漣漪的震蕩，三代不同身份下各異的情緒心態(tài)，但主要還是子一代兒童以及少年視角的敘事。自然主義式景象成為鉚定一切的基礎(chǔ)，更成為土地的視覺等同，在絕美風(fēng)光和舒適環(huán)境中提供并未說出口的堅守，而隨著最后破壞的到來，對家的拆解終結(jié)也形成歷史性的一刻，當(dāng)代工業(yè)對鄉(xiāng)下農(nóng)村的侵襲，解體傳統(tǒng)的家庭構(gòu)造與生活方式，并以茫然處境提出一種容身的質(zhì)問與哀傷。雖然設(shè)置在當(dāng)代，但依舊是卡拉·西蒙所擅長的回憶性敘事，童年生活式的重復(fù)，對以在社會主體內(nèi)消亡內(nèi)容的緬懷。

史詩級巨制，平鋪直敘，沒有太深印象。典型的“政略影響戰(zhàn)略”（語出《生死地-1937淞滬抗戰(zhàn)實(shí)錄》），背后捉急的政治意圖根本上促成了市場花園行動的誕生。