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60/100，精致的，惆悵的，時空觀相對完整的，但依舊是走馬觀花的玩法，比起《1917》也強(qiáng)不到哪去。

各種類型的貓都有，我行我素的、多愁善感的、曾經(jīng)輝煌現(xiàn)在失落的、鐵路貓等等。音樂多變，歡快的、悲傷的、激動的、平穩(wěn)的，舞蹈好看，演員配合感人。

一鏡到底的技術(shù)功底是為了襯托故事的講述和情感的抒發(fā)，雖然炫技成分稍稍多了點(diǎn)，但是對于俄羅斯民族在集體性上對沙俄鼎盛時期的榮光的懷念是非常到位的，最后洞開的宮門外白茫茫霧氣的蕭索凋敝是什么隱喻不言而喻，近現(xiàn)代史上俄羅斯民族也有更高光的政治形態(tài)，但顯然導(dǎo)演的立場是不值一提，略過，是風(fēng)暴一樣的創(chuàng)傷，是文明（不止是文化）的斷代。PS：對于最后那場表現(xiàn)沙俄最后榮光的盛大宮廷舞會，看過維斯康蒂《豹》的1小時舞會的我表示弱爆了，導(dǎo)演的場面調(diào)度和言傳身教的審美之下，偌大沙俄帝國還不如小小西西里（其實是北意大利）。這是不是也側(cè)證了沙俄跟歐洲的身份認(rèn)同困擾。

真的不是很理解貓。除了memory

“我養(yǎng)你??！”讓自己有個夢，堅持不已。