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觀念為先，抽象出來的交流困境、人格置換，交換秘密后即為一人等等老一套。毫無事件依托的直接的內(nèi)心掙扎，雖然我也愛憑空痛苦，可這真不是我那杯茶。

幾段「信息戰(zhàn)」的戲都處理得特別棒，臨時落腳的那座洋房，布景太有味道了

辛德瑞拉是家庭-市民社會-國家中第一元與第三元直接短路所生成-陶冶出的女性主體：最初她被家庭中的超我式繼母所轟炸，卻暗自保持著不切實際的美夢，并在歌聲中暗自聯(lián)系著女性原樂；相比于這個由構成性例外所維系的家庭，國王關于為王子建立性關系的淫穢命令反而顯示出女性性的“非全”，舞會的規(guī)則應該被理解為“不存在不來參加舞會的適齡少女”，所以即使是因其父親之死而被排除在象征秩序之外的辛德瑞拉也可有機會參與到與王子的性關系中。兩個世界的交匯——水晶鞋——因而應該被理解為前象征的空洞統(tǒng)覺，為經(jīng)驗之流（紛繁的瑣事）與象征身份（公主）的對立統(tǒng)一提供支點。

除了個別設定稍顯牽強外，整部作品的質量很過硬，喜劇元素也不像第二部有種“硬植入”的違和感，算是大陸推理影片中的佳構了！

內(nèi)個南瓜馬車才是主角吧