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李麗珍真是什么都敢露啊。。。

男主從小帥到大，居然會(huì)被人遺忘，真是魔幻日影/高良健吾這種純良又變態(tài)的氣質(zhì)真是一絕/為什么評(píng)分這么低，是覺(jué)得太變態(tài)了嗎，但我意外的get到了這種極致又細(xì)膩的感情。

喜歡噴水池邊的那段戲，還有最后定格的那個(gè)笑容。

不知道有多少人跟我一樣，看了兩集被各種高能最強(qiáng)大腦破案的操作嚇得去重溫法證123的。沒(méi)想到法證這個(gè)經(jīng)典IP最后還是被毀了，查案全靠腦洞，開(kāi)會(huì)討論案情全是對(duì)著平板讀臺(tái)本，破案居然全靠?jī)词肿员?？就連最基本的實(shí)地取證呢，也沒(méi)了，就算你要曬高科技，你好歹也結(jié)合實(shí)際用途呀，觀眾想看的是主演破案，不是高科技機(jī)器來(lái)破案，是的，小朋友你是不是有很多問(wèn)號(hào)？？？

小津的名字是被電影界劃分時(shí)代的存在，家庭情結(jié)與固定鏡頭加上原節(jié)子演員個(gè)人魅力的笑容實(shí)在為這樣一部慢節(jié)奏影片帶來(lái)了一種包容一切的力量。即使戰(zhàn)后出現(xiàn)了以西方姓名冠稱(chēng)的變成受歡迎的日本男性（加里庫(kù)珀）這樣的社會(huì)裂變現(xiàn)象，也只不過(guò)是記錄真實(shí)（戰(zhàn)后社會(huì)）的一種方式。所謂的“戀父”橋段，實(shí)際是一種對(duì)固定式生活狀態(tài)的習(xí)慣，全片唯一出現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，是父女兩人參加能戲之后分路而行，即使不在一條道路上也是同樣的行動(dòng)軌跡和步伐節(jié)奏，精準(zhǔn)的概括了全篇兩個(gè)人的故事發(fā)展與心理活動(dòng)，所謂父親的“犧牲”，事實(shí)上是一種東亞式無(wú)可避免的家庭“綁架”，無(wú)論如何，在男性沙文主義盛行之下的日本社會(huì)中，盛放出了這樣一部對(duì)于親情、女性相對(duì)寬容的影像，保留著對(duì)生活的禪意（大量的景觀鏡頭留白與無(wú)關(guān)系鏡頭的對(duì)視）本身就有它對(duì)于時(shí)代的獨(dú)特定義。