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生存好辛苦 不如入贅好 沙特豈止風沙大 思維同樣民主泛 中國好出手 插入奪利益 當年自行車 今朝全息化

雖然有些驚悚套路比較俗套，但前后有銜接劇情能解釋的通，能講出一個完整的故事，這已經(jīng)超出意料了。

你的愿望 我確實聽到了。看到后來發(fā)現(xiàn)不再是討厭的搞笑番 很有內(nèi)涵 日和作為女主角沒有讓我反感 反而是個不可或缺的角色。這是部很另類的佳作。OP超級贊。聲優(yōu)也略強大。除了妖怪的表現(xiàn)方法實在讓我不適到想嘔吐。蠃蚌都有自己的故事，這世界上哪會存在什么純粹的反派人物？不過作者沒有講述而已。

透過《進出口》里不斷流動和翻新的勞動力，我們觀察到了奧地利國家當下的許多社會性議題。其中，暴力溝通、色情產(chǎn)業(yè)和人口老齡化尤為突出。顯然，塞德爾認為這是奧地利社會僵化的權(quán)力結(jié)構(gòu)所導致的后果。作為新一代年輕人，男主角對發(fā)展自身經(jīng)濟毫無興趣。他只在乎自己身體是否強壯，以及何時取代父輩成為新一代的權(quán)力擁有者。較比男人的不務(wù)正業(yè)，女人則更主動實際一些，為了生存，她們不得不把自己扔到支配與被支配的權(quán)力關(guān)系當中，且不得不把金錢與自己的身體緊密聯(lián)系起來。除此之外，人與人的關(guān)系在這部灰冷色調(diào)的作品里也是格外荒涼。關(guān)系能迅速被建立，同時也能迅速被終止。影片認為這是消費主義的鍋：資本原則讓人與人的關(guān)系變得具有可代替性。盡管前途迷茫，但作者還是對年輕人寄予了厚望。不過，男主最后的轉(zhuǎn)變尤為神秘，他是受到圣靈感召了嗎？

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