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有些過譽(yù)?？梢哉f表演支撐了這個故事，但表演又非驚艷絕倫，寧愿稱其為演員個人魅力。創(chuàng)意呈現(xiàn)了阿茲海默癥的混亂，以到底會不會把父親送到療養(yǎng)院作為懸念的起點(diǎn)，戲劇效果應(yīng)是一步步發(fā)現(xiàn)真相的有趣過程，但由于每個階段呈現(xiàn)的都是父親的錯亂癥狀，認(rèn)知不同，而沒有在戲劇效果上進(jìn)一步的提升。如果不是特別在乎這房子到底是誰的，他有沒有被打，露西怎么死的，那么，剩下的只能等最后的答案了。最后那一幕是驚艷的，可是等得太久了。因?yàn)樽非蟊粫r間困住的效果，但卻在「承」「轉(zhuǎn)」的部分沒有強(qiáng)力的支撐，于是觀眾也困住而有疲乏無推進(jìn)之感。這是一種風(fēng)險。

雷公和整個片子都太穩(wěn)了，馮·特拉普上校補(bǔ)拍了9天就獲奧提真不是白蹭的，把狡詐自私的首富演活了，死時舉目無親也很讓人唏噓，當(dāng)然印象最深的還是小米，私心覺得她才是全片大boss，和首富之子離婚只要四個孩子的生活費(fèi)，最后卻因監(jiān)護(hù)權(quán)成為富婆的女人真的不簡單，超愛良心綁匪和女秘書這倆大醬油

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我也有一個問題，是這樣的：什么是知識分子最害怕的事？而且我也有答案，自以為經(jīng)得起全球知識分子的質(zhì)疑，那就是：“知識分子最怕活在不理智的年代。”所謂不理智的年代，就是伽利略低頭認(rèn)罪，承認(rèn)地球不轉(zhuǎn)的年代，也是拉瓦錫上斷頭臺的年代；是茨威格服毒自殺的年代，也是老舍跳進(jìn)太平湖的年代。 這是王小波說的 這種似曾相識的感覺，就像生活在維多利亞時代的人想不到一戰(zhàn)只是黃金時代隕滅的前奏。 這是我說的

大部分時間都以阿茲海默癥患者的視角出發(fā)來組織敘事，在同類題材電影中新意十足。運(yùn)用了時間錯亂（重復(fù)的臺詞、畫面、情節(jié)，時間跳躍與斷裂）、空間錯亂（兩套公寓與療養(yǎng)院家具陳設(shè)的換移、疊置與混融）和角色錯亂（多人共飾一角，名字與身份的錯位替代）等手法，盡力讓觀者直觀體會到老人的惶惑、迷茫與恐懼感。缺點(diǎn)是意識流/心理現(xiàn)實(shí)主義的編排還是太規(guī)整了一點(diǎn)，混亂與斷裂程度再提高一些會更契合于感知與記憶的無序與空白，或者說舞臺劇痕跡還是稍重了點(diǎn)。女兒在床上捂死自己的幻想令人想及哈內(nèi)克[愛]。安東尼·霍普金斯真是人戲合一（連劇中名字與生日都相同），絕對值得奧斯卡影帝。最后那段極度無助、連自己名字都忘掉、只想重回母親懷抱的哭戲情真意切，令人嘆息落淚。我們的最后時刻，都會像孩童一樣。（8.5/10）