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色彩華麗劇情荒誕，你說是廣告導(dǎo)演的作品我倒能理解了。跟攝影師導(dǎo)演的片子異曲同工。也大概能懂為什么無間殺妻地獄最后因為一套圣誕服結(jié)束了，以為是配合演戲的鳥人爸爸因為兒子的信任飛起來了，自負(fù)才華橫溢的廣告姐姐不需要“記錄”了。是一套不錯的大CF，不過離一部好電影還是有點(diǎn)距離。#誰給我一套錢野裝修風(fēng)的別墅

從黑色電影來說 后面一長段逃亡很沒有意義。 但從電影美學(xué)來上說 后一段逃亡很具有寓言性。 有一種古典的好

只有日本人才能這么天馬行空拍出這么有想像力的東西

前半部分一直是政治驚悚片的走向，后半部分則轉(zhuǎn)向更深層次的人性批判，尤其是結(jié)尾的鞠躬，把人物符號化，這在黑澤明的中期電影里很少見，由此提升了整部影片的象征高度。說實話，黑澤明中期電影里劇本的靈感不大像源自日本文學(xué)，更像是蘇俄的文學(xué)。在生之欲，白癡，天國與地獄里都可以看見這類靈魂飽受現(xiàn)實的痛苦，理想幻滅的人物。

在杜琪峰的警匪片裡頭，每個人不管是正義的一方還是反派角色，都是活脫脫的一般人，有些白有些黑又有些灰的狀態(tài)，才是人真正的模樣。 他的槍戰(zhàn)總是很唯美，但在正義和邪惡的對決裡，人心的煎熬才是最精彩的部分。