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2019-12-10歐盟影展重看，跟著長鏡在這座時間折疊朽壞、空間迷失迂回的迷宮里漫游，真的宛如做了一場長長的夢。改編自布魯諾?舒爾茨《用沙漏做招牌的療養(yǎng)院》，但也糅合了其他短篇的事件，完整復(fù)刻大量意象---在時間斷裂的錯層里，一個不斷出走、無限復(fù)活的父親，女王般的女管家阿德拉，丑陋鳥群（舒爾茨特別偏好）、變形蟑螂、由盛轉(zhuǎn)衰的布店。這座療養(yǎng)院是一列時光列車，事件充斥每個車廂，無關(guān)緊要的事無處安放，經(jīng)常串聯(lián)到其他車廂（時空）；更是一個巨大的放置時間切片的抽屜，可正反序放映或重組，每推開一扇門就是一個全新或已踏足過的時空黑洞。于是他重游經(jīng)歷了各種大事件，近現(xiàn)代歷史被微縮進(jìn)這個時間迷宮，這是「反芻的、二手的」時間。迷人的廢墟景觀，超棒的時空轉(zhuǎn)場，想象力澎湃瑰麗，無比強(qiáng)大的東歐超現(xiàn)實(shí)啊！

看的我著急，想爆打男主

愛森斯坦在《狄更斯、格里菲斯和我們》中自豪地寫道：“《罷工》（1924年）一片在這個新的獨(dú)立的領(lǐng)域里已經(jīng)有了很多初步的“試筆”。影片結(jié)尾大規(guī)模槍殺游行群眾的場面，與市內(nèi)屠宰場的屠宰場面交織在一起，融合成為“人的屠宰場”這一電影隱喻，這個隱喻滲透了人們對專制統(tǒng)治者進(jìn)行血腥鎮(zhèn)壓的回憶。（對于我們電影的那個“童年”時期來說，這已經(jīng)是極有說服力的，當(dāng)時產(chǎn)生了很大的感染力?。┻@已經(jīng)不是《皇宮與堡壘》中的那些簡單的"抽象的"對比，而是對列手法方面的一個連貫的有意識的嘗試————盡管還很粗糙簡單。這種對列手法，不僅用簡單的畫面，而且還力圖以接近于“血腥的屠宰場”這一文字隱喻的概括性的“造型詞句”，來表現(xiàn)槍殺工人群眾的慘狀?！?在看這段之前，也的確感到結(jié)尾處的蒙太奇譬喻最讓人為之驚撼。

表態(tài)又血腥，劇情直接放飛了。

定型了未來充滿著沖突感的創(chuàng)作風(fēng)格。