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作為新浪潮的先鋒之作，盡管屬于犯罪題材，但使用大量的特寫鏡頭，更著力于呈現(xiàn)偷情的太太弗洛倫絲這個(gè)人物的情緒變化與內(nèi)心活動(dòng)，全程使用鏡頭感來表現(xiàn)畫面的張力。 開頭便是特寫鏡頭，從特寫轉(zhuǎn)為全景交代人物所在的環(huán)境。轉(zhuǎn)場基本上靠硬切，不使用疊化或淡出。在朱里安謀殺老板時(shí)采用了跳切的方式，在關(guān)鍵性動(dòng)作處留白，達(dá)到省略敘事不拖沓的效果。 導(dǎo)演路易馬勒受雅克·塔蒂影響，不僅對白不多，甚至自始至終都沒有讓男女主見上一面，女主尋覓而男主被困。較大篇幅都是在拍女主孤獨(dú)的穿行，也在其穿過車流中采用了抽幀附加拖影效果，使得畫面具有眩暈效果，呈現(xiàn)出女主在男主失聯(lián)后內(nèi)心的無助與焦急。 影片也使用平行蒙太奇手法拍出兩條互相交融的主線，其風(fēng)格博采眾長，不僅有希區(qū)柯克和讓?雷諾阿的特點(diǎn)，而且青年情侶像戈達(dá)爾《精疲力盡》主角。

孤獨(dú)寂寞。但是也比較無感。最喜歡宇航員與老太太的故事，跨越巴別塔的溫暖。

香港九十年代的電影真心牛得一塌糊涂！帶著熟悉的味道，似是故人來.

孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的，來自陌生人的慰藉?，F(xiàn)代人的情感真是太纖細(xì)脆弱，一碰即斷，往往懂得和理解自己的并不是身邊最親密的人，而是那些萍水相逢突然闖入生活的陌客，卻給予了最大的安慰和保護(hù)。暖心之間又有著荒謬的冷幽默，暖暖的小確幸。

讓娜莫羅的街頭徘徊！太銷魂了！