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就在還不曾謀面的時候，已經(jīng)互相撕扯，或許終將見面

多來點佩吉的故事線(>_<)

是非常有形式感沒錯。但整體搭建得還是生硬刻意了。能明顯感覺到導演的駕馭能力不足。至于說內(nèi)容，落腳在女人對于柔情的渴望跟男權(quán)社會對于女性的蹂躪，無論是故事這個似懸疑非懸疑、降級復刻《羅生門》的框架，還是對情節(jié)、橋段的設(shè)置，都顯得隔靴搔癢。其實這是個很“李碧華”的故事，但無論是跟《胭脂扣》還是跟王祖賢亦出演過的《潘金蓮前世今生》相比，《阿嬰》都太過首鼠兩端。它既不夠癡，也不夠邪。鬼魅停留在妝面上，就像本片配樂一樣，只能引發(fā)人的厭倦情緒。不過有句講句，阿嬰真美，阿嬰跟白素貞是我以為王祖賢最美的兩個角色！

“老子也他媽是一個有良心的藝術(shù)家！”

國產(chǎn)劇如果都以這個標準拍那該有多好說幾個感觸很深的點吧: 1.人物形象豐滿。由于近代史國家過于凄慘，本來對近代史沒有那么高的興致，到最后發(fā)現(xiàn)我錯了，我愛中國的原因就是在民族危難的時刻總有那么一批無私奉獻，舍身為國的人出現(xiàn)來拯救我們的民族。而且不僅僅錯的是我，還有我們的歷史課本，對一個歷史人物的評價太過于片面了，千古背鍋俠李鴻章，共和反叛袁世凱等等。 2.內(nèi)容豐富。雖然很長，而且睡前看經(jīng)常就睡著了，就和聽故事一樣。但從甲午海戰(zhàn)講到建立共和，20多年的歷史，總結(jié)的已經(jīng)很到位了。 3.細節(jié)拉滿。妝容布景，尤其是一個場景慈禧的妝，非現(xiàn)代妝容就很細節(jié)了。并且，在講大故事的同時，還用一些小人物的故事來襯托，例如甲午海戰(zhàn)那一對普通的日本情侶結(jié)合天皇和中國政府的對比。