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我說句公道話，這個人就是因為死了，所以大家給了他同情分，從他的作品可以看出，此人偏執(zhí)、神經(jīng)質(zhì)、負能量。我個人不喜歡，不說商業(yè)不商業(yè)，你一個4小時的電影不肯減，就算片商給你發(fā)行了，考慮過影院怎么給你排嗎？你看黃渤的一出好戲，沒剪10小時以上，他還不是剪成2小時？然后網(wǎng)劇放出來再賺一波？所以我說難聽點，這么年輕就固執(zhí)的不懂變通甚至不可理喻，如此作死不珍惜生命。又有什么值得被大家稱道的呢？

4?，阿克曼化身安娜，游離于世間，火車隆隆，內(nèi)心空空，所有的長對白，其實都是講述孤獨的獨白 布魯塞爾是富足之城，巴黎是自由之城，何處是相愛之城?

搖搖晃晃的人間。故事其實是極抓馬的，但胡波淡化了戲劇沖突僅提供出故事之中的情緒與狀態(tài)，所以所有演員都表現(xiàn)的是一種陰郁頹廢的狀態(tài)，單看每場戲仿佛都不必要，但又讓人無法剪掉因為情緒是連貫的持續(xù)的。讓我最敬佩的是胡波自己構(gòu)建了一個世界，且能夠在這個世界中自圓其說能夠成立，更因為銀幕后的自殺將這種陰郁的狀態(tài)延伸到銀幕背后，進一步的確立了電影中的世界。但拋開這點，我近乎無法共情，電影中的角色基本處于拒絕交流的自我封閉自說自話，盡管胡波已經(jīng)親身搭建好了這個世界，我卻完全沒辦法理解，背景是極為熟悉的城市，但人物卻始終是中離的，他們扎根于熟悉的環(huán)境卻在下一秒說出完全文本化的臺詞；其次電影的鏡頭始終圍繞著人物，但是昏暗的燈光卻看不清人物細微的表情和動態(tài)，角色始終隱入黑暗中。堅決不會鼓勵這樣自殺式的自我創(chuàng)作。

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追個動畫片實在太難了！