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一部洞穿時代特性的新現(xiàn)實主義喜劇佳作，其不少諷刺仍然能觸痛當(dāng)今社會，可見極權(quán)統(tǒng)治天下大同。以看不起“劊子手”的“送葬人”愛上“劊子手”的女兒為開端，“房子”（生存）問題為落腳點，逐步揭開了婚姻、家庭、宗教、政府的荒誕騙局，諷刺極為犀利，尤其是“罪犯可等不及”。最后的行刑戲碼是全片的高光時刻，劊子手像罪犯一樣被攙扶進(jìn)了處決室，用導(dǎo)演本人的話說，那一刻他認(rèn)識到“那些機(jī)會只不過是一個幻象”。本片以老劊子手末次行刑為始，新劊子手首次行刑為終，而最后那句“我第一次也是這樣”更加強(qiáng)調(diào)了這種循環(huán)往復(fù)的結(jié)構(gòu)以及無法改變的階級特性；而畫外音則直指弗朗哥獨裁統(tǒng)治對社會自由的壓迫，如同影片中男女在“父權(quán)”“壓迫”下難以釋放的性沖動。

“缺少風(fēng)格的表達(dá)通常不受人歡迎，稱其沒有感情。但如果相信表達(dá)自有的能量、它的還原力和它的空間，這個表達(dá)就可能連接不同的人，而“風(fēng)格”不過是對所有權(quán)的獨斷申明?！薄囡灥膹V播 “請相信：并不是“風(fēng)格”區(qū)分了電影，而是影像在銀幕上涌現(xiàn)的、那無可辯駁的準(zhǔn)確性——這才是電影差異性的最小單位。電影的魅力就在于，最小的區(qū)別總是潛藏著最大的區(qū)別?！薄癸埖膹V播

C / 攝影機(jī)在寬廣的物理空間中時而成為只會推拉的木訥監(jiān)視器，在相對狹窄的室內(nèi)則閃轉(zhuǎn)騰挪將幽默的動能分割、調(diào)動、聚焦、放大。這種“目光”的分野在紅白喜事的游弋串接中構(gòu)造了全片最重要的落差感與節(jié)奏感?？上€人還是認(rèn)為文本上試圖呈現(xiàn)更廣闊的的社會現(xiàn)實的嘗試并沒有恰如其分地融入其中，攝影機(jī)只是機(jī)械地“囊括”而未將其“捕捉”。

沒看過經(jīng)典電影紅高粱，但看這個電視劇還是挺迷的。喜歡九兒的潑辣爽朗，喜歡朱亞文的霸氣，覺得錢玉郎演的也挺出彩的，那把小白臉的詮釋，真叫絕

從審判長到送葬人的死刑“產(chǎn)業(yè)鏈”從業(yè)人員輕松幽默的柴米油鹽，諷刺的卻是國家暴力如何一點一滴地滲透普通人的生活