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神經(jīng)質(zhì)的家庭（女性）悲?。茨阍趺聪虢Y(jié)局），賈靜雯真的很棒，突然覺得發(fā)散了思維想，甚至有點兒兩岸關(guān)系的隱喻。

前半段各種細(xì)節(jié)以為后面來個大爆發(fā)、結(jié)果后面意外殺人以后也沒有達到預(yù)期的大沖突.

對性和性關(guān)系的界定，深受經(jīng)濟、宗教、政治等結(jié)構(gòu)的影響；有關(guān)性的習(xí)俗和道德全出自兩種基本的選擇：統(tǒng)治關(guān)系模式和伙伴關(guān)系模式。他們那兒所發(fā)生的一切，就是從痛苦向歡樂的轉(zhuǎn)變——向著支持而非阻礙他們的快樂愉悅的社會組織的轉(zhuǎn)變——希望是。電影用了五大段——①搞了個事②社會背景③文化淵源④各色辯論⑤結(jié)局設(shè)想——來呈現(xiàn)上述關(guān)系模式的糾結(jié)，拔出蘿卜帶出泥，與《魷魚游戲》的創(chuàng)意異曲同工，但張力比之更為綿密。 麻辣酸爽，拜服ing！

北方一片蒼茫，從死了的土地滋生對南方的想象，café（法語）、上海話、廣州，混雜著回憶和欲望的洗發(fā)水、口紅。（艾略特《荒原》）。活著的北方人被巨大、粗糲的環(huán)境包裹著，無法像鳥一樣從荒原飛走，于是他們總愿意放走被束縛的氣球和貓，他們會失蹤，行進在被“蘇聯(lián)”陰影籠罩下的黑夜。影片的確矯情，不過矯情的意象簇卻很系統(tǒng)，超現(xiàn)實手法讓政治立場表達更隱晦，一以貫之，所傳達出的北方人心境還是很戳人的。

看到第三幕立即對第一幕的“走路片”和第二幕看似不相關(guān)的各種拼接心領(lǐng)神會了，又戲弄又嚴(yán)肅。第三幕各行各業(yè)各個階級的家長們冠冕堂皇唾沫橫飛，自以為是的控訴無窮無盡——從性到種族、歷史、政治立場、信仰，自我辯護必然是有的，但擲地有聲又幾近無力。最后的最后，問題絕不會解決，而導(dǎo)演說權(quán)當(dāng)大家看個笑話吧。