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片長比《囚》短，觀影體驗(yàn)卻要沉重很多因而顯得更久。低飽和度灰蒙蒙的城市基調(diào)像極了濟(jì)南，現(xiàn)代的小縣城，建筑卻保留了濟(jì)南九十年代初的樣子。自然光、手持?jǐn)z影，并不喜歡中近景的拍法，更想看到人物置身的環(huán)境與處境的呼應(yīng)，但確實(shí)增加了壓迫感。理解他們的窮途末路急需解脫的壓抑感，但確實(shí)狀態(tài)有點(diǎn)太相似了，統(tǒng)統(tǒng)都是來自家庭和外部問題的交織，顯得欠缺對生活細(xì)節(jié)的體量。和幽作為映后嘉賓，她提了一點(diǎn)非常好：女孩和媽媽兩人對話的無法對應(yīng)，女孩預(yù)設(shè)了一個(gè)媽媽的形象，她回答的是她預(yù)設(shè)中媽媽應(yīng)該問的“為什么”，但媽媽卻在追問“你和他睡了”。其他部分的臺(tái)詞有點(diǎn)太生硬了，基本是沒有臺(tái)詞的地方比較能夠打動(dòng)我。后三分之一為這部影片提高一星，比較有電影感，但好幾次都以為影片要結(jié)束了。

這算神馬??？這片子虧了沒對白，有對白的話腦子非炸掉。

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五只小豬時(shí)期的ag太美

幾個(gè)很喜歡的地方:1. 每段主人公行走時(shí)攝影機(jī)跟著主人公背影的長鏡頭，還有花倫的配樂，彷徨失措之感淋漓盡致。2. 最后一幕車燈照在夜路，踢毽子群象似真似幻。有些像貝拉塔爾，尤其是"大象"這個(gè)意象令人不禁想到《鯨魚馬戲團(tuán)》。有些鏡頭大量的留白讓人悶得喘不上氣，但有些鏡頭確實(shí)多余。