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看過篇采訪，畢贛自己說《金剛經(jīng)》是用“詞”的方式，《惶然錄》是用“句”的方式。挺有意思。

不愧是爛片之王，真的爛

海綿寶寶和派大星 代表著孩子的無限想象、童真、快樂。 章魚哥和蟹老板則像代表極端化的成人進(jìn)行調(diào)和。

#viff2020 線上第二部?？梢愿短幼叩呐恕穼?duì)照來看，很多地方確實(shí)有洪常秀的影子：大量瑣碎的生活場(chǎng)景對(duì)話，非典型的餐桌英文尬聊，甚至齊溪的氣質(zhì)打扮就像是第二個(gè)金敏喜。但洪的片子往往對(duì)于男女關(guān)系有明確的指向性，這部更多強(qiáng)調(diào)“在平靜中和解”，反倒像是小津和侯孝賢的結(jié)合。缺點(diǎn)當(dāng)然有，比如刻意的精致布景反而消解了生活的真實(shí)感。但國(guó)內(nèi)有這樣的作者導(dǎo)演絕對(duì)是驚喜，分?jǐn)?shù)竟如此之低，加一星鼓勵(lì)。 PS：那些因?yàn)椤盁o聊”打低分的，導(dǎo)演在片中揶揄的“為什么不在美術(shù)館而是大熒幕放映”就是你們這種人。

非常好的片子，沒有血雨腥風(fēng)、沒有槍林彈雨、沒有主旋律，沒有亂七八糟的政治正確，沒有煽情，沒有憂傷。但觀眾們似乎卻感受到了那沒有明述出來的感覺。這，就是偉大的電影藝術(shù)家的表達(dá)技巧。這，也是無腦憤青和抗日劇看多了的傻逼所無法理解的。