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沒帶任何先入為主的觀點去看這片，看到最后還真踏馬有點感動，甚至做出了點卞之琳《斷章》的詩意。不覺得是行為藝術，也不覺得粗制濫造，肯定有一部分獵奇元素，但也沒有在諷刺或抨擊電影節(jié)體系。是絕對經(jīng)不起拉片的電影，毛邊海了去了，但是聽導演在片中講話，還是有好多瞬間被情感充盈。那種感動是對電影的狂熱，是《艾德伍德》或者《災難藝術家》。但身在其中的蟬鳴知了，拍出的顯然是《忽男忽女》或者《房間》。影迷之上，工業(yè)之下，一個普通導演，一個自以為是但可能沒有才華的導演，是如何堅持完成這件事的——不管成沒成，這事兒聽起來就挺牛逼的。那些尷尬的自吹自擂和自鳴得意，最后慢慢在電影之子到電影外圍的自嘲中被消解。一部獻給影迷更獻給自己的處女作，誰又不是這樣傻逼呵呵地愛著電影呢？

優(yōu)點不說了，60年代張徹的經(jīng)典之作，單說當時邵氏制作的局限吧，整部電影按現(xiàn)在的標準來看簡直是個舞臺戲，全部是室內(nèi)搭景，而且非常簡陋。作為戰(zhàn)國背景，其它的服化道問題太多，特別是那些官兵，與80年代西游記中的天兵天將裝束神似。

這不就是文藝青年的樣子嘛

男主那大褶子讓我無法相信他是高中森吶

兩年前看過，對于韓國全斗煥獨裁政權崛起和滅亡全過程描述的很詳細，全面展現(xiàn)了韓國民主轉(zhuǎn)型的全過程，很棒的政治劇。