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我記得書(shū)上說(shuō)：“展示，不要告訴?！毕^(qū)柯克也曾表示：“臺(tái)詞是最后一步的東西?！?侯孝賢真的把這一點(diǎn)做到了極致。好多次影片使用背景音蓋過(guò)了人物對(duì)話，比如阿清和小杏在車站分別。雖然不知道人物說(shuō)了什么，但我依然能感受到故事想傳達(dá)的情緒，甚至比千言萬(wàn)語(yǔ)都來(lái)得強(qiáng)烈。除此之外，鏡頭中大量地出現(xiàn)了門(mén)，或是類似門(mén)的隔斷物。當(dāng)故事在門(mén)的那頭穿梭：打架的少年們匆匆從院門(mén)或弄堂口那頭跑過(guò)，罵聲繚繞；亦或是阿清望著遠(yuǎn)去的長(zhǎng)途汽車，行人和車輛在他面前經(jīng)過(guò)。我像是一個(gè)活在那個(gè)世界里的路人，我駐足，停下來(lái)看了看，然后繼續(xù)上路。影片從風(fēng)柜普通路人的日常開(kāi)始，到高雄集市上忙碌的路人結(jié)束。好像所有的故事都會(huì)淹沒(méi)進(jìn)人海，所有的人都會(huì)離開(kāi)，就像對(duì)主人公阿清來(lái)講，高聲的叫賣是對(duì)青春的告別?？烧l(shuí)又未曾經(jīng)歷過(guò)青春？誰(shuí)又未曾經(jīng)歷過(guò)告別？

一鍋亂燉的三人三線故事。一會(huì)兒愛(ài)情一會(huì)兒喜劇一會(huì)兒奇幻一會(huì)兒家庭一會(huì)兒童年回憶一會(huì)兒正邪對(duì)抗。笑點(diǎn)也不太有，兩個(gè)小時(shí)如坐針氈。雷佳音一如既往地善于處理各種類型的戲碼，這次的喜劇也挺有魅力的。

高雄容不下身體，風(fēng)柜容不下靈魂。 17歲的青春伴著迷茫，在風(fēng)柜中而來(lái)。

好看的都在預(yù)告里，腳本俗套，硬扯升華。

侯導(dǎo)個(gè)人風(fēng)格探索之作，固定機(jī)位，中遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡，段落鏡頭，整體形式上略顯凌亂，聲音的處理上也是現(xiàn)場(chǎng)收音加上后期配音，顯得不是那么真實(shí)。朱小姐的文字更多是個(gè)人的青春印記，侯導(dǎo)在此之外更拍出了社會(huì)變遷的味道。