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新海誠的獨白風格。沒什么意思。

視聽和文本都非常作者化，很像《搏擊俱樂部》的大衛(wèi)·芬奇未署名監(jiān)制的作品，或是《荒蠻故事》好萊塢化后的一個章節(jié)，或是斯茲弗隆化身《巴爾的摩太陽報》記者所寫的一篇控訴美國社會的，足夠精彩但又稍顯刻意的R級犯罪新聞紀實報道。當制造兩場堪稱超級槍擊事件的槍手是美軍特戰(zhàn)老兵之子的身份被揭露時，配合故事發(fā)生地巴爾的摩以及女主和FBI上司晚餐時閑聊到的美式“定體論這國怎”，基本就能猜出核心的創(chuàng)作意圖。斯茲弗隆與在業(yè)界嶄露頭角的聯(lián)合編劇韋克哈姆在劇本撰寫過程中花了很多心思，他們在黑色電影的視聽質感下以近似美式硬派偵探小說敘事（技術層面離《俠探杰克》不遠了，整體Noir氣質重如《新蝙蝠俠》），層層遞進、抽絲剝繭出了經典的存在主義論題，所以《首映》雜志稱本片是“一部充滿人文主義和社會批評色彩的驚悚電影”。

把人類設計得有共鳴或者說自我感動的能力是為了方便排毒嗎？這個功能到了樂園就會自動消失的吧？我真的開始討厭動不動就被明知道是催淚陷阱的橋段弄得眼淚汪汪鼻子抽抽的自己了。所以我的潛意識是相信那些所謂的深情和理解的嗎？意識在這個時候已經放棄解釋或者編造借口了嗎？ 喜歡淺沼晉太郎的聲線。

蒙特利爾取景巴爾的摩故事，是真懂冒犯的

已經很久沒有因為一部劇而導致情緒好幾天走不出來。越看越不知道誰的生活是正常的。就此劇終我覺得也不錯。