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完全主觀視角，可能是編出來的故事，夢(mèng)幻泡影般的愛情。手持搖攝，快速跳切，迷醉綺麗的影像。

布努埃爾太有想象力了。在拍了幾部現(xiàn)實(shí)主義題材和宗教題材電影后，布努埃爾回歸了老本行，帶來了這部帶有懸疑色彩的奇幻超現(xiàn)實(shí)主義作品，與他早期的超現(xiàn)作品相比，手法更加成熟老練，也多了許多趣味性。走不出去的房子可以象征太多東西了，最明顯的理解就是看不見的階級(jí)壁壘。就像我們生活中也有許多走不出去的房子，人們不想著怎么走出去，而是執(zhí)著于一些細(xì)枝末節(jié)的東西，像棋子一樣在原地打轉(zhuǎn)。我其實(shí)更期待一種量子力學(xué)的解讀，比如是不是在某個(gè)時(shí)刻，時(shí)間和空間發(fā)生了錯(cuò)位，然后又在某刻恢復(fù)？總之有太多解讀的角度。

這樣的故事，就只有愛情故事上才會(huì)有。

“你到底去不去加布里？！ ”有點(diǎn)像慕德家一夜，一場(chǎng)重大的戲兩人在家里從一點(diǎn)點(diǎn)的爭(zhēng)吵到最終說出了蔑視，比慕德家一夜好太多，這場(chǎng)文戲有暗示有沖突，到最終態(tài)度的揭露。這讓我明白了揭露線，不光可以揭露線索，而且可以揭露人物態(tài)度！太棒了！而且故事與尤利西斯的故事相互印證，有點(diǎn)像駕駛我的車-我的故事與萬尼亞舅舅相互印證，這是元電影的感覺還不錯(cuò)。

1960年的片子，厲害的，其實(shí)窺私欲本就是人類的天性，我們現(xiàn)在熱衷于看明星的八卦，不就是窺私欲的表現(xiàn)嘛，畢竟?jié)撘庾R(shí)中就存在對(duì)外人的窺視心理（尤其是和性有關(guān)的時(shí)候）。話說也只有在40年代拍出《紅菱艷》的邁克爾·鮑威爾才能把色彩用得那么好，當(dāng)然聲效和配樂也很不錯(cuò)。拿現(xiàn)在的眼光看，這部片絕對(duì)是有超前意識(shí)的，解讀空間很大，特別是男主角本身。值得反復(fù)回味。藍(lán)光盤重溫，補(bǔ)標(biāo)。