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《風柜來的人》可完美與本片構(gòu)成臺北80年代的影像錨點 本片是楊德昌關(guān)于都市人精神世界探索的前傳 從臺南走向臺北 成為“第一代臺北人”精神研究基礎(chǔ) 進而導演將討論轉(zhuǎn)向現(xiàn)代意識對傳統(tǒng)權(quán)威的挑釁 影片塑造了五名女性 從傳統(tǒng)至無可救藥到現(xiàn)代至物極必反 現(xiàn)代性中所包含的女性獨立意識在本片成為挑戰(zhàn)男性父權(quán)的可能 佳莉的傳統(tǒng)原生家庭與臺北婚姻生活囊括了所有 影片的情節(jié)即使狗血 其中也有人物的必然性 男性的冷漠與不負責從父親到丈夫一以貫之 故事始于瓊瑤式憶往昔的胡因夢 可沒想到真正的主角卻是被傾訴對象的張艾嘉 這其實是完成了臺灣新電影的熒幕過渡 本片的結(jié)構(gòu)如一座外表規(guī)整內(nèi)飾精致卻空無一物的包豪斯樓 中間是一座直通上下的旋轉(zhuǎn)階梯 佳莉在登樓同時不斷探頭上下張望 這座樓也是佳莉的人生 楊先生提出的問題即使40年后依然亟待回答 先生千古

知道了知道了，我喜歡的是手持攝影和found footage不是偽紀錄片！什么法制進行時，好爛的一集犯罪心理

劇本在設(shè)計的時候很精妙，譚蔚青的介入主要是把故事的背景起因像觀眾訴說，而引起后面女主對于愛情、幸福、婚姻、人生的一種經(jīng)歷轉(zhuǎn)變。 《海灘的一天》是楊德昌比較早期的作品，在看的過程中我一直驚嘆他對作品的完成度很高，他是有條不紊的一步一步在拍攝，在剪輯和臺詞上都有很下功夫去琢磨，讓我感覺到他對電影研究之深刻。如果在一個班里，雖然他并不是學神，但他做到了班級中前幾名好學生的位置，他的努力我感覺能從他的電影中看到一樣。在他的電影中雖然臺詞精心設(shè)計但有時候演員說出口總會很變扭，所以在他的電影中我能找到拍攝的痕跡

被這突如其來的結(jié)局嚇到? ?別的不說 顏值真的不是很戳 身材還可以

tom hanks 拍這部的時候一定受了很多苦。