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懷爾德拍黑色電影真是一絕，可惜辛苦攢著至此也全看完了。氣氛渲染真好，男主是個(gè)硬漢，結(jié)尾曲終，人散，茶涼，“The circus is over.”那個(gè)老父親獨(dú)自在破落的籌款牌前駐足，又獨(dú)自一瘸一拐走向遠(yuǎn)方那個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭非常震撼。極現(xiàn)實(shí)主義的一部，懷爾德有一雙洞察的眼。2031

又是跳機(jī)又是鱷魚，真舍得砸錢。那年頭好萊塢動(dòng)作片女性角色真的沒法看

一派精致的文學(xué)氣質(zhì)，動(dòng)人心魄的制作技巧和跌宕起伏的劇情，大制作主流好萊塢片的典范

這類片子和西游記是一樣的...年年假期都看個(gè)N遍...

雷乃的電影都在和記憶糾纏，不管這種記憶是歷史的重負(fù)，還是私人的情感，但桑塔格一針見血：回憶的行為，而非回憶的內(nèi)容，才是雷乃關(guān)注的重點(diǎn)。對(duì)行為的過度關(guān)注，自然會(huì)讓觀者從回憶的內(nèi)容中抽離出來，去觀看那些回憶著的人，舊情侶錯(cuò)位的記憶，繼子在阿爾及利亞的罪行，都不是什么重點(diǎn)，他們沉浸于混亂與內(nèi)疚中不能自拔的樣態(tài)，他們無效似乎也無意去完成的自贖，才是重點(diǎn)。就形式而言，不得不說是受到元小說的影響，就主題而言，是一種更絕望的存在主義。雷乃的跳切、聲畫對(duì)位，甚至過度飽和的色調(diào)，都是抽離的手段，不諧和的音響和無調(diào)性人聲也是反諷性的，這些都是讓你看到敘述的暴力，讓你間離地去看沉浸的人，去作反思的反思。