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這部劇可以在一集里讓兩個(gè)母親拋夫棄子，可以在一集里讓五個(gè)人進(jìn)醫(yī)院兩個(gè)去世兩個(gè)沒事兒還有一個(gè)重傷，可以讓男主在新加坡的蘋果筆記本用XP系統(tǒng)的IE瀏覽器填報(bào)志愿，還可以讓兩個(gè)不負(fù)責(zé)任的父母一個(gè)嫁入豪門一個(gè)下海發(fā)財(cái)。4倍速看了10集，還不知道后面的劇情如何，聽說極其狗血。

“他輕視所有非他制作的電影，認(rèn)為他是唯一緊要的電影人。”（說句實(shí)在話，和他同時(shí)代的，差不多確實(shí)沒他緊要……）

如果說昆汀的《好萊塢往事》給到了一個(gè)私人的、黃金一般的好萊塢，大衛(wèi)芬奇的《曼克》則呈現(xiàn)了一個(gè)黑暗與污糟的好萊塢，政治、金錢與藝術(shù)的共舞，才是常態(tài)。當(dāng)然了，兩部片的編?。ū酒谴笮l(wèi)芬奇的老爸），天然就有著年齡的差距，由此觀察的視角自是不同。

當(dāng)奧神把獎(jiǎng)?lì)C給老布時(shí)，兩人竟然連一次對(duì)視都沒有。布列松是圣人，是純粹藝術(shù)家，同時(shí)冷漠的可怕

無論表面看起來多么糜爛炫目，第一季由始至終都是關(guān)于一眾女性角色的自我覺醒和獨(dú)立，最終都不再受制于男性；而全劇僅有的幾個(gè)男性角色則都受困于毒性陽剛之中。這叫統(tǒng)一且有力的內(nèi)核支撐著視聽形式。但到了第二季男人們又變成了所有女性關(guān)系的中心（除了三角戀就沒其它可寫的了？），女性群體的獨(dú)立意識(shí)全部坍塌，男性紛紛自我救贖或?qū)崿F(xiàn)價(jià)值，所有人都做著完全不符合角色邏輯的行為且大多有頭無尾，最后還強(qiáng)行硬加上一個(gè)“什么是好人”式空泛膚淺的道德主題。所以盡管從形式上仍然那么炫目（有幾段的調(diào)度和視聽也的確很棒），但內(nèi)里卻崩得一塌糊涂空如白紙，第一季那些宏大的私密情緒和情感力量蕩然無存，讓調(diào)度和視聽成了繡花枕頭，只剩碎片式的優(yōu)秀段落成就了零散佳句，唯一的佳章屬于以制片人之一為單一主角的第五集，達(dá)到了應(yīng)有的、所期望的水準(zhǔn)。