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第一次看于佩爾這么年輕時(shí)的作品，竟然那個(gè)時(shí)候比五六十歲時(shí)更加冷硬、孤絕、沒有一絲情緒外泄的痕跡，整個(gè)人物塑造得好像某種“不通情理”的高于人類的存在，男主角這樣描述, “She has a little and natural intelligence inside”，很精確的描述。整部電影的節(jié)奏把握得很精準(zhǔn)，喜歡一開始沒有直接切入女主的情感故事，而是節(jié)奏穩(wěn)扎穩(wěn)打地一步步展開脈絡(luò)，非常讓人舒適的畫面和對(duì)節(jié)奏的把握，配樂和人物妝發(fā)更是優(yōu)雅到了極致。對(duì)，這部電影可以用“優(yōu)雅”二字形容。關(guān)于故事，男女主從來都不愛彼此，這樣兩個(gè)極度自我的人是不懂愛可言的，頂多就是兩個(gè)無法自處的人藉由對(duì)方的存在度過難耐得寂寞生活，而客觀條件的迥異又讓他們彼此鄙視。喜歡兩人相處時(shí)難言的尷尬，值得一看。

1貧民窟里的生活與豬無異；瘦骨嶙峋的大陸妓女有兩張面孔，一張?zhí)煺嬉粡垰埲?，卻都算得上真誠(chéng)無欺；眼神麻木的男人被一身肥肉層層包裹情欲，陰莖縮在脂肪里偶爾一陣戰(zhàn)栗；外來妓女和三個(gè)男人構(gòu)成的家庭幻覺，母豬是家里唯一的雌性成員；碎尸和斷肢嫁接，拼合在一起的高樓大廈和貧民窟；賣片少年的pc98游戲機(jī)，悟空棒打袒胸露乳的女妖精；少年眼里男女性交的幻景，肉紅色的身體熊熊燃燒在乳豬的烤爐里。2：左右的隱喻，底層人民寧可斷腕也無法克制自己對(duì)政體縫合嫁接的恐懼和焦慮，開出香港廢墟的卡車司機(jī)熟練地用兩只右手抽煙。3：人和豬的對(duì)比，兩個(gè)黃志強(qiáng)的鏡像，無處不在的文字游戲，紅旗，紅衣妓女和名字的隱喻。4：性欲以恐怖的鬼魅姿態(tài)在男人的夢(mèng)里發(fā)出誘惑，導(dǎo)演很實(shí)誠(chéng)，并不在意真的嚇觀眾一跳。

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不知道能不能歸為東西方文化對(duì)同一問題的不同討論角度 但弗洛伊德經(jīng)久不衰是真的（不//黑澤清營(yíng)造的恐懼感更深入骨髓 像南方冬天的寒氣//由外而內(nèi)表現(xiàn)人物的扭曲真是黑澤清的拿手好戲 對(duì)聲音的使用也是神來之筆 配合役所廣司的表演 可以說是錦上添花 役所廣司太迷人了//從個(gè)體到集體再回歸個(gè)人 詰問直至心底 我們究竟能為自己做些什么

但是長(zhǎng)得好看真美好，安靜地做什么都不會(huì)顯得很局促。