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大人的擋雨與孩子的祈雨形成了鮮活的對(duì)比，好久沒看到這么靈動(dòng)的少數(shù)民族兒童電影了，印象里上一部好像是寧浩的《綠草地》，中間好幾段孩子的天真都讓人忍俊不禁，由一雙雨鞋引起的小故事，但背后耐人尋味的是什么呢，還是要發(fā)展落后地區(qū)的經(jīng)濟(jì)啊。

如果片子再緊湊點(diǎn)，也許反轉(zhuǎn)就有意思了。

讓人想起奇跡，但成長(zhǎng)軌跡完全不同。喜歡父子訴求的矛盾關(guān)系，這個(gè)孩子求雨后即將面臨的事情可能他還不懂，但又有什么關(guān)系呢，孩子是要有點(diǎn)天真的。導(dǎo)演意識(shí)不錯(cuò)，無功無過，敘事基本功很扎實(shí)。

導(dǎo)演想著力呈現(xiàn)一個(gè)結(jié)果與一次實(shí)踐，但是這種后現(xiàn)代主義式的拍法較《銀湖之底》還是差了太多，更況且手段和目的本屬于兩個(gè)概念體系，僅在內(nèi)容層面施以強(qiáng)力并不能促進(jìn)二者融合。不過矛盾的是，導(dǎo)演雖然冒著極大風(fēng)險(xiǎn)將這個(gè)概念視覺化再現(xiàn)，卻又面臨概念邊界清晰化的自我懷疑，不可否認(rèn)的是利用科技與超現(xiàn)實(shí)（與現(xiàn)實(shí)）的關(guān)系試圖闡釋后殖民時(shí)代的主仆關(guān)系時(shí)出現(xiàn)的種種漏洞，典型例子便是地上地下的關(guān)系與通道，解讀方式自是多種但都難以自恰。影片伊始有所強(qiáng)調(diào)的偶然性在后面卻只字不提，這本可作為對(duì)歷史的反思渠道，即可以利用殖民時(shí)代的民族觀念瓦解當(dāng)下盛行的個(gè)人主義，被輕易擱置略感遺憾——不過影片最后從個(gè)人主義過渡到集體主義（自我與他者）的符號(hào)指涉倒是驚喜又意外。

整部片子就很寡淡無味、很無聊。