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世間本沒有整蠱，都是王晶的想象，各式整人玩具、傳說、橋段…玩得一本正經(jīng)，不過劉青云不太適合！

布列松和伯格曼是影史上兩個語法最精確、最接近晶體的作家?？春芏嘣姜z片都像在看神話，那是英雄以常人沒有的冷靜、決斷和密謀完成的事情，羅伯特·布列松卻講述了一個正常人的越獄過程，連他最突出的特征——審慎，也像是常人可以摹仿的，所以他在離開前把自己的辦法公之于眾。布列松把越獄題材拍成了心理片，突出了一個平凡人物在采取冒險行動時的猶豫和恐懼，而正是這種最低限度的現(xiàn)實主義，卻使我們不禁佩服導(dǎo)演（同時作為編?。┑奶摌?gòu)能力。

第一次看的時候還小，整蠱的最高境界那里真的被森森震撼了……

10/10。德萊葉不愧是用視聽語言表現(xiàn)情緒的大師。這部電影對“宗教經(jīng)驗”(religious experience，指對宗教十分虔誠的人對世界的一種仿佛自我升華了的感覺)這種情緒的營造，是最頂級的。 影片為了營造這種宗教經(jīng)驗的感覺，視聽上有許多有意思的設(shè)計：鏡頭運動有種godlike quality，緩慢、pan back and forth gently（那個鏡頭對著Johannes緩慢旋轉(zhuǎn)一圈的scene太強了）；打光也有一種celestial而detached的質(zhì)感；極簡的布景（比如Peter的房子。個人揣測這種做法能讓人忽略物質(zhì)更注重影片呈現(xiàn)的精神感受；也可能是營造一種脫離凡塵的純精神世界）；構(gòu)圖常常給人一種中世紀的宗教油畫感。 這些視聽語言令人嘆為觀止。牛逼的杰作。

補標，當喜劇看確實蠻搞笑的