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整體上有一些不甚流暢的時(shí)刻，但局部非常精彩。黑澤清的美學(xué)來源于80年代棚拍電影，內(nèi)景往往有一面不存在的墻，外景有45度角標(biāo)準(zhǔn)光照（或者純陰天），交通工具棚內(nèi)拍，窗外是霧或者云。這種美學(xué)被黑澤清推到了新的極端，即：肉眼可見以外均是黑暗和混亂。推論：瘋狂和暴力仍是最低限度的秩序。又以玻璃門，塑料布等暗示這種秩序的脆弱性。黑澤清的世界聲光電高度統(tǒng)一，只是這部里面對類型片的化用還是簡單了一點(diǎn)。

最愛的Truffaut電影

間宮的「超級催眠殺人能力」人格就是一種無限蔓延的病毒，刑警高部最后「以暴易暴」的方式就如傳染病時(shí)期人們簡單粗暴的情緒與無差別的相互誤解和傷害，最后實(shí)體的「病毒」/「兇手」雖然被摧毀，人類絕望而不停歇的毀滅依舊延續(xù)。

開頭很新浪潮，三個(gè)青年人卻玩著孩童的游戲，中段竟然很古典正經(jīng)的愛情恩怨，后面又開始游移不定的三角關(guān)系，情欲的對象隨著個(gè)體的感受隨意轉(zhuǎn)移，直到失去移動(dòng)的對象，其中生命的活力也就隨之被打入逼仄墻角，最后來不及茫然，就消逝了、寂滅了。天真爛漫的人，和自由，和真正的愛，最終被毀滅了，消磨了，其實(shí)，這是必然，好時(shí)光會結(jié)束，歡宴和熱情會散，因?yàn)槿说乃廾撬ダ?，死亡，這是世間一切人必然的輸。