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老頭兒啊老頭兒 請(qǐng)你不要對(duì)世事有太多依戀 過分依戀總會(huì)走向無盡的悲傷 因?yàn)槭挛锏慕Y(jié)局是消失 生命的盡頭是死亡 擺脫他人的期待 去享受你自己的生活吧 片段1: 妓女:老頭兒，想要開心一下嘛，看看我的大腿 老頭:嘿，看看我的吧 片段2: 各有心事的人們?cè)诘罔F上愁眉苦臉 醉漢唱起了歌:唱歌吧，你們?cè)趺床怀?大家好像忘記了被生活壓垮的疲倦，唱和起來

女團(tuán)不能提改成“藝術(shù)團(tuán)”，笑死。剛看完《歡迎光臨》，孫經(jīng)理這是穿越啦。還有靳東，能不能演一次“非成功人士”？！真的到我極限了

五月第一部獻(xiàn)給迷影。艾倫是個(gè)會(huì)寫故事的同時(shí)他還是個(gè)愛電影的人，才能有一部懷舊充滿迷影情懷的奇幻且富有創(chuàng)意輕盈故事，“技能”令人羨慕不已?！捌D苦時(shí)代即是娛樂業(yè)最好的時(shí)代”這句話放在經(jīng)濟(jì)大蕭條、戰(zhàn)爭(zhēng)年代得以印證，大蕭條帶來失業(yè)驟增，人們生活困苦不堪，忙著躲進(jìn)電影院進(jìn)入舒適幸福的夢(mèng)鄉(xiāng)。二三十年代，那時(shí)美國每星期的電影觀眾高達(dá)七千五百萬人，人們把那個(gè)時(shí)期的電影看成一個(gè)社會(huì)的價(jià)值與信仰的反映、美國文化的樣板或了解民族的精神窗口。如果僅僅說對(duì)觀眾來說只是一種“逃避手段”并不信服。電影是社會(huì)的再現(xiàn)，盡管這種再現(xiàn)是間接隱晦的。正如大蕭條年代，人們把生的希望寄托于黑屋子，表明其遭遇危機(jī)渴望銀幕上星光璀璨的生活。而艾倫用打破第四堵墻的手段混淆現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)的關(guān)系，走出銀幕，又無法擺脫夢(mèng)的設(shè)定，最后只能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，繼續(xù)。

《不回家的作家》：無感，電腦壞了不趕緊修電腦去，屋子里進(jìn)人不趕緊換鎖或者搬走，有病?！冻鲕夁@件小事》：浴室突現(xiàn)人影竟然不去找情夫，而是傻不愣登開門，有病?！冻匀煌印罚鹤钣懈杏X的一篇。娃娃自帶恐怖氣質(zhì)，水池和娃娃一動(dòng)一靜，遙相呼應(yīng)，有種前后夾擊的恐怖快感，但是和娃娃住一起=活體養(yǎng)小鬼，有病?！睹雇昝沽恕罚簳?huì)發(fā)霉的活房間，有伊藤潤二的影子，但是大哥看見發(fā)小吃發(fā)霉長毛的食物竟然不跑，有病?！豆耪种芯帧罚河斜I墓氣質(zhì)，參考這個(gè)氛圍拍，盜墓筆記就絕了。詐尸那段夢(mèng)回《猛鬼差館》，但是什么樣的盜賊膽子大到敢從干尸嘴里偷鑰匙？有著膽量的直接玩冥器去了還跟這兒混？有病。就是這樣一部充滿病態(tài)邏輯的都市恐怖傳說小段子集，愣是給我嚇的大氣不敢喘，充電線掉地上都嚇一腦門汗，我三十多歲人我怕這個(gè)？簡(jiǎn)直有??！

我們都期望生命是一場(chǎng)快樂的旅程，但困惑和痛苦總和我們不期而遇。我不相信，可以說是不愿意相信，因?yàn)槲覀冏约阂矊⒗先?，也很可能像電影中的那位老父斯庫羅一樣，與一個(gè)未來的新世界格格不入。