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德勒茲經(jīng)常說(shuō)的「解域」、「脫節(jié)」、「逃逸路線(xiàn)」這些兒戲式哲學(xué)概念根本無(wú)需理解或定義清楚，你可以直接在布列松的這部電影里感受到。特寫(xiě)甚至中景只拍身體局部，將運(yùn)動(dòng)脫離時(shí)空坐標(biāo)，那些重復(fù)的視聽(tīng)情境尤其是森林空間變成一個(gè)無(wú)限開(kāi)放的流變整體，但各瞬間影像又獨(dú)立封閉，即是說(shuō)每個(gè)局部可任意建立聯(lián)結(jié)關(guān)系，激發(fā)潛藏的多層文本和復(fù)雜情感不確定趨勢(shì)的可能性，此外上馬、打斗場(chǎng)景的機(jī)械重復(fù)將所謂主角隱入群體同質(zhì)宿命中，又像一個(gè)獨(dú)特的靈魂穿梭過(guò)往回憶，徹底擺脫線(xiàn)性故事和人物小傳的窠臼。

惡土無(wú)善禾，小鎮(zhèn)人們的自私、貪婪、謊言導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。不到最后不知真兇，但同時(shí)不到最后也知道誰(shuí)不是兇手。人物都有所謂復(fù)雜性，加上對(duì)個(gè)體情感、家庭、小鎮(zhèn)百態(tài)的表現(xiàn)，構(gòu)筑“惡土”以及一種“真實(shí)”吧。但效果還是戲劇化的、略生硬的，甚至有點(diǎn)無(wú)所謂。主角的陰影、壓抑比較套路。連環(huán)失蹤案因兇殺案而告破，對(duì)警民關(guān)系的表現(xiàn)倒是營(yíng)造小鎮(zhèn)世界很妙的一筆。

簡(jiǎn)潔精煉，相似動(dòng)作的重復(fù)剪輯就好像詩(shī)歌中的復(fù)沓形式。

節(jié)奏不好，每場(chǎng)對(duì)話(huà)都是毫無(wú)意義的爭(zhēng)執(zhí)，新角色沒(méi)有任何新故事，世界觀也沒(méi)有拓展，動(dòng)作場(chǎng)面…陳舊得很，唯一的創(chuàng)造是骨架和液態(tài)機(jī)器人的合體。

經(jīng)典喜劇，以前也看過(guò)都忘了名字，看了好多遍。