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之前與朋友在討論，迷影文化對于創(chuàng)作者來說是好事還是壞事，對于創(chuàng)作者來講是否是一個牢籠。雖是用山水畫去展現(xiàn)城市，但是頗有素材堆砌之嫌，但也確實拍出了那么一點細枝末節(jié)的家族故事。顧喜在江邊戀愛的十幾分鐘長鏡頭我覺得拍的很好，我感受到了戀愛的喜悅與羞澀與期盼。（ps：求求顧喜和江老師千萬別再出現(xiàn)了，他們出現(xiàn)的時候和朋友全程尷尬）

（4?推薦） 賈樟柯的電影不能在電影院放映是這個時代的悲哀 賈樟柯說的很對，你不用去區(qū)別作品受眾是大眾還是小眾，北京人還是外地人，中國人還是外國人 應該聽到不少要成為賈樟柯的拍電影的人，賈樟柯對于人/社會的敏感、感受、思考，以及他本身的一切，你們應該做自己啊，站在他的肩膀上 賈樟柯說空間太小了，網(wǎng)課里的某些同學說不要總怪體制怪這怪那，創(chuàng)作能力不行怪觀眾。以及說姓社還是姓資，我想問問你們沒有自己的姓嗎？ 不要反對自然，反對自然讓人發(fā)出的聲音 最后賈樟柯說的那句正月里見，意味深長 通過這部紀錄片的一點，是能窺視到為什么賈樟柯受那么多人的追捧，他只想由心的拍自己想拍的電影 我也會繼續(xù)拍我的紀錄片，眼下真不覺得什么但是回望就變得不一樣了

每一幀我都忍不住破口大罵，以至于我現(xiàn)在都不知道該怎么罵才好。片子離譜到了雷馬克要是看完估計能起訴導演侵權 很喜歡特呂弗的一句話:“所有的戰(zhàn)爭電影不管是不是反戰(zhàn)片本質(zhì)都是親戰(zhàn)電影”。用快速而頻繁的剪輯、無意義的環(huán)境鏡頭、展現(xiàn)整個戰(zhàn)場的全景與兩條不明所以的上層故事線，給觀眾構建了一個可以脫離出電影中的戰(zhàn)爭而不帶任何負擔的，進行毒理撕烤的安全區(qū)。這與反戰(zhàn)有什么關系？這根本就是在借著反戰(zhàn)之名來凸顯嗜血的熱愛罷了!真實的戰(zhàn)爭在這里，成為了和傳統(tǒng)戰(zhàn)爭電影的戰(zhàn)爭美學一樣的東西，只不過這種美學被叫做“真實的戰(zhàn)爭”罷了! 結尾更是重量級，是不是你們好萊塢電影沒有打斗沒有爆炸就不會收場了？原著的西線無戰(zhàn)事是指保羅的死實在不值一提，以至于根本就不能被稱之為戰(zhàn)事，您呢？保羅在結尾居然竟成了戰(zhàn)爭英雄，德國隊長! 可笑

中老年詩歌朗誦班首選音樂錄影帶。

#TIFF 戰(zhàn)爭片就是得在電影院看