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看完lalaland對歌舞片下頭很久，一度懷疑歌舞片就只要畫面音樂好就可以沒有邏輯。但看完芝加哥我對之前這種淺薄的想法感到抱歉。太喜歡這種夸張諷刺黑色幽默風了！一開始Roxie出場表現(xiàn)得太蠢了，但越看越感到她把這個角色塑造得恰到好處，金發(fā)碧眼就容易讓人覺得是無腦虛榮美女，但人們愛她因為架不住她美和輕浮，酷似瑪麗蓮·夢露，也像《面紗》里的kitty。最有沖擊力的一場戲是律師提線木偶那段，女牢頭媽媽那段也表現(xiàn)力驚人，監(jiān)獄女子控訴簡直可以稱為老一代女權(quán)宣言了。不過最喜歡的還是這種表現(xiàn)手法，每次歌舞出來前都以某個人的視角作引子，避免了其他歌舞片一言不合就跳舞的尷尬，可以將這種浮夸喧嘩的場面當作某人的一場臆想，一出精彩絕倫的內(nèi)心戲。而在這個紙醉金迷的芝加哥，人人都追求酒精、sex與八卦的群氓年代，你只需要喧囂，沒有思考。

雖然早就預感到是一個大悲劇，但是alpacino還是瘋瘋癲癲得遊刃有餘。 如果說真實的身份那麼多是因為真實，作為藝術(shù)的話則有些牽強。不過還真是傷感，因為沒有人跟你是在一起的其實。

那時的香港電影真的很多創(chuàng)意 倒是近些年的顯得乏味很多

收斂鋒芒，利劍入鞘而不是處處傷人。年輕武士的盲目沖動愚蠢，與椿三十郎的智慧冷靜形成鮮明對比。但更淡定的是貴婦老太太，我看著也有點嫌她煩但她確實是像菩薩一樣擁有智慧與慈悲。非常輕松有趣的電影，只是最后的高手對決有點殘酷。利劍不入鞘，咄咄逼人，最后終究傷人傷己吧。

高山坐在街頭鬧市是我的最佳一幕，是電影中日常與非日常離得最近的一瞬間。這一幕證明了恐怖電影并非需要進入一個非日常空間才能引出恐怖本身，而是生活中處處潛藏著可能入侵到日常的恐怖，這才是恐怖的本源。電影藝術(shù)通過切換調(diào)度思維，便可將太平的皮囊翻轉(zhuǎn)，看見暗流入侵的過程。（貞子電視里爬出來的一瞬間我的電視也花屏了，這種近乎4D的體驗也算是讓我對電影中關于現(xiàn)代媒介的不信任同感了……）