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自打“別離”了《小別離》之后，伶牙俐齒的方圓又以人緣和眼緣來討“歡喜”的《小歡喜》仍然憑借絕好的口才與滿滿的套路叫人既不忍與之別離又無法對其歡喜。遺憾的是，這部貌似為孩子訴苦發(fā)聲內(nèi)里卻在試圖平衡兩性關(guān)系失調(diào)的現(xiàn)實(shí)主義題材劇最終拍成了一堂脫離現(xiàn)實(shí)的理想主義公開課。問題在于編劇黃磊的精英身份無法提供給觀眾一個真實(shí)的“小老百姓”視角，于是只能讓你感受中上層家庭里的“別離”與“歡喜”。作為一名頗有發(fā)言權(quán)的師者和父者，黃磊認(rèn)為“孩子的成敗”在于“父母的輸贏”——因此在這個鼓勵競爭與血拼以及販賣焦慮和學(xué)問的時代，本劇說到底是在教育那些“失敗”的爹媽如何做“成功”的父母。但與其套用“有其父必有其子，上梁不正下梁歪”的邏輯，不如引用“兒孫自有兒孫福，莫為兒孫做馬牛。”這句老話兒作為父母與子女之間關(guān)系的基調(diào)。

重溫，有了一些新的體會。其實(shí)這是一首優(yōu)美獨(dú)特的詩歌之影。導(dǎo)演通過在童年的回憶與當(dāng)下的夢境中穿梭，以鏡子這個媒介，通過凝視自己，將童年深刻的點(diǎn)滴記憶拼貼出來，或痛苦或愧疚，時光如水般流淌，過往的事物也安詳?shù)牡窨淘跁r光里，景深靜謐幽邃，雖然時過境遷，但想通過重構(gòu)兒時的場景，以達(dá)到與兒時靈魂的交涉與共通，鏡子的倒影也映射出了導(dǎo)演對兒時記憶的迷醉和對過往歷史的體會。作者通過舒緩的格調(diào)和朗誦的詩歌，沒有特定的邏輯推進(jìn)敘事，注重鏡頭語言的儀式感與真實(shí)性，長鏡頭的運(yùn)用下，人物的焦慮和掙扎如此真實(shí)。其實(shí)電影就是導(dǎo)演對于往事的祭奠，盡可能通過自己純粹自然的語境，希望與觀眾交流，通過回憶與夢境，色彩調(diào)制與戰(zhàn)時記錄，美麗景致與家庭瑣事，將這些融合成一個整體的構(gòu)思與形象，來表達(dá)了對不同年紀(jì)對不同事物的感知和認(rèn)識。

小戲骨演技真不錯，絕對不輸大人，很有看頭

這個，沒看過三遍以上好像沒搞清楚劇情，哈哈，汗自己一個

有的人看見像是壞人，實(shí)際內(nèi)心卻是善良的，有些人外表光鮮亮麗，表面說冠冕堂皇的話，背地里胡作非為，最后穿著西裝男人跟會長公子拍照，就是社會的真實(shí)寫照。