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那一年在午夜的洗衣房遇到老盧 我們互相寒暄之后馬上就問最近都又看了什么電影 老盧謙虛地說流氓醫(yī)生 說是“惡俗”的厲害 實(shí)在不值得一提 我說 一點(diǎn)也不 因?yàn)樵诶锩娉錆M了90年代港產(chǎn)片細(xì)心戲虐和惡搞各種國外流行劇的橋段 比現(xiàn)在用心太多 更何況還有那個青春年少的梁朝偉還有正當(dāng)年紀(jì)的梁詠琪 只青春～

用環(huán)境和氛圍詮釋人物內(nèi)在缺乏自信、不安多疑的心理。而悲劇發(fā)生的原因又映射出原生家庭、工作背景環(huán)境對人的影響。道具很巧妙，無論是缺耳的小熊、上班的鬧鐘、曖昧的紀(jì)念品、純潔的丁香花束、猙獰斑駁的彈孔都恰到好處的體現(xiàn)了人物，臺詞戳中人物特點(diǎn)：“太棒了，我們都是孤兒”“你的眼睛，一只是喜悅的，另一只眼睛稍微有些憂慮?！薄拔覐奈凑嬲腋＿^”，男主是如此的外強(qiáng)中干、內(nèi)心卑微的小人物。四角關(guān)系的錯亂更是把人性的扭曲、狹隘和嫉妒詮釋得干凈利落，角色曖昧不明。國家暴力機(jī)構(gòu)的粗暴和樓道街鄰熱心的對比，警察推動事態(tài)進(jìn)一步嚴(yán)重化，警察的無為和人性的弱點(diǎn)最終把男主逼死。電影并非僅僅是爭風(fēng)吃醋引發(fā)的案件，實(shí)際是描寫特定時代小人物的心境，是好人被逼瘋的預(yù)言。詩意現(xiàn)實(shí)主義的代表作，卡爾內(nèi)的電影化極其高明，大巧若拙。

前兩級很平淡，差點(diǎn)棄了。案子越來越精彩，罪惡無處不在。可是，之前警察都做了什么？這么多線索沒有被發(fā)現(xiàn)被調(diào)查？這劇的模式是：警察掌握的證據(jù)加上分析判斷把兇手逼到不得不交待的地步，最后真相大白。如果兇手抵死不交代，沒有直接證據(jù)，這案子破的了？破了能定罪？

好看！7.5，結(jié)局前置，再緩緩揭曉痛苦的成因。最后一個鏡頭如在人物出現(xiàn)前結(jié)束會更有回味。

雖然很老的片子現(xiàn)在看來還是那麼新潮。。果然是新浪潮！好多鏡頭的剪輯我很喜歡。就是最後男主角跑著死的鏡頭我想起來周星馳。。