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東邊日出西邊雨，這雨復(fù)雜了誰的心晴！？

“從此刻開始，你只能對我一個(gè)人好。要寵著我，不能騙我。我開心時(shí)，你要陪我開心，我不開心時(shí)，你要哄我開心。答應(yīng)我的每一件事情，你都要做到。對我講的每一句話都要是真心不許騙我、罵我，要關(guān)心我。別人欺負(fù)我時(shí)，你要在第一時(shí)刻出來幫我，永遠(yuǎn)都要覺得我是最漂亮的?！薄娪啊逗?xùn)|獅吼》經(jīng)典臺詞

對于女主而言，與其說是在解放詩歌，不如說是在釋放自己。不斷搖移的鏡頭喚醒了電影，而當(dāng)鏡頭貼近面龐和軀體時(shí)，那種屬于人的生命力噴涌而出。

多少年過去了 依然看到那一串黃手絹會(huì)熱淚盈眶

如果人物處于焦躁憂慮，攝影機(jī)沒有理由保持冷靜。不回避妮娜的復(fù)雜性，企圖保護(hù)文化火種是真，企圖獲得榮光關(guān)注也是真。但這片文化荒漠，即使重視詩歌也會(huì)不免走向工具化極端，成為叛逆的符號。而更為可怖的則是人物關(guān)系的變形，當(dāng)妮娜“拿來”約阿夫的話語這種非常態(tài)已成常態(tài)，約阿夫在某一刻也只能相信妮娜是綁匪這樣的非常態(tài)，妮娜不得不配合約阿夫“扮演”綁匪以求得常態(tài)的關(guān)系或者交流。在我看來其實(shí)無關(guān)詩的本質(zhì)、何謂詩云云，在以色列，詩誕生的一刻就是作為武器所存在的，能夠超脫于國族的可能性幾號為零。這才是對一個(gè)國家最大的絕望。